园林规划设计(新) 导学 0.2.6园林艺术构图法则中的均衡与稳定.docxVIP

园林艺术构图法则中的均衡与稳定 教学目标：掌握园林艺术构图中的均衡、稳定 教学重点：引导学生将均衡、稳定运用到构图当中 教学难点：引导学生将均衡、稳定运用到构图当中 教学内容： 园林艺术构图法则中的均衡与稳定 园林景物是由一定的体量和不同材料组成的实体，因而常常表现出不同的重量感，探讨均衡与稳定的原则，是为了获得园林布局的完整和安全感。 人们从自然现象中意识到一切物体要想保持均衡与稳定，就必须具备一定的条件：例如像塔那样，下部大，上部小；像树那样下部粗，上部细，并沿四周对应地分枝出叉；像人那样具有左右对称的体形等。除自然的启示外，也通过自己的生产实践证实了均衡与稳定的原则。并认为凡是符合这样的原则，不仅在实际上是安全的，而且在感觉上也是舒服的。 一、均衡 均衡是园林布局中的左与右、前与后的轻重关系等，给人安定、平衡和完整的感觉。在园林布局中均衡可以分为对称均衡、不对称均衡和质感均衡 （一）对称均衡 对称的布局往往都是均衡的。一般在主轴线两边以相等距离、体量、形态组成均衡称为对称均衡。对称布局是有明显的轴线，轴线左右完全对称。 对称均衡布置常给人庄重严整的感觉，规则式的园林绿地中采用较多，如纪念性园林，公共建筑的前庭绿化等。但对称均衡布置时，景物常常过于呆板而不亲切，如没有条件硬凑对称，往往适得其反而增加投资，故应避免单纯追求所谓“宏伟气魄”的平立面图案的对称处理。 图一：南京中山陵 （二）不对称均衡 不对称均衡又称动态均衡，主轴不在中线上，两边的景物在形体、大小、与主轴的距离都不相等，但景物又处于动态的均衡中。不对称均衡的构图是以动态观赏时“步移景异”，景色变幻多姿为目的的。它是通过游人在空间景物中不停地欣赏，联贯前后成均衡的构图。 不对称均衡的布置要综合衡量园林绿地构成要素的虚实、色彩、质感、疏密、线条、体形、数量等给人产生的体量感觉，切忌单纯考虑平面的构图。不对称的均衡布置小至树丛，散置山石，自然水池，大至整个园林绿地、风景区的布局。它给人以轻松、自由、活泼、变化的感觉。所以广泛应用于一般游息性的自然式园林绿地中。 （三）质感均衡 在重量感觉上一般认为建筑、石山分量大于土山、树木。苏州园林里主体建筑和堆山、小亭常常各据一端，隔湖相望，大而虚的山林空间和较为密实的建筑空间分量基本相等。同一要素内部给人的印象也是有区别的，如大小相近时，石塔重于木阁，松柏重于杨柳，实体重于透空材料，色彩深的重于浅的，粗糙重于细腻，……例如一块顽石可以平衡一个树丛，体形上的差异虽大，但从质感上却使人觉得平衡，因为人们经验上都熟悉石头重于树木，本来二者是不平衡的；但是经过园林艺术家的权衡之后，石头不多放，树木成丛种植，结果感觉上就均衡、和谐了。 二、稳定 稳定是指物体的上下关系在造型上所产生的一定艺术效果。在园林布局上，往往在体量上采用下面大，向上逐渐缩小的方法来取得稳定坚固感。我国古典园林中的高层建筑物如颐和园的佛香阁，西安的大雁塔等，都是通过建筑体量上由底部较大而向上逐渐递减缩小，使重心尽可能低，以取得结实稳定的感觉。 图二：西安大雁塔 在园林建筑和山石处理上也常利用材料、质地所给人的不同的重量感来获得稳定感。如有些建筑采用基部颜色加深的处理方法以求视觉上的稳定。 在土山带石的土丘上，也往往把山石设置在山麓部分给人以稳定感。 当然，随着科学技术的进步和人们审美观念的发展变化，人们凭借着必威体育精装版的技术成就，不仅可以建造出超过百层的摩天大楼，而且还可以把古代奉为金科玉律的稳定的原则——下大上小、上轻下重——颠倒过来，从而建造出许多底层透空、上大下小，如同把金宇塔倒转过来的新型的建筑形式。