第二十一讲 章法（美化版）.pdf

第二十一讲 书法鉴赏之五 ：章法 什么是章法？ 章法就是书法布局 的法则。 章法所要解决的是如何处理书法作品整个平面空间 视 觉关系的秩序与规则的问题 。 一、乌丝栏法 乌丝栏法，就是将字写在界格 中进行书法创作。 也有 书家不依 靠界线，而是凭眼力和经验 书写， 行距等匀，行与行之间如有乌丝栏。 二、雨夹雪法 这是一种行列无序 ，对比强烈的章法。 这种章法比较适宜于抒情 写意的行草书体。 行草运用这种章法，要处理好 “乱”与 “不乱”的关系。 祝允明的草书 徐 渭的草书 毛泽东的草书 毛主席的草书成功地 运用 “雨夹雪法”， 表现 出他不拘一格的 豪迈个性。 三、透气法 所谓 “透气”，也就是书法中的布白 （或 “留白”）。 此法在行草书中较为常见，运用得 当，可使 书法气 息通透，整幅章法有松动之感。 透气法 （1） 适 当拉升一字中的竖画，使 其两旁露出两块较大的留白。 一般 地说，拉长笔画不可超 过三四字的长度。 透气法 （2） 通过墨色的变化来透气， 凡左右两行墨色浓重的 字里行间出现一 些枯笔、 飞白或干渴之笔，使其 章法布局有松动之感。 透气法 （3） 通过不着意的笔调 来透 气。在左右两行笔意周 到、体势完备之间，中 行 出现一 些简略率意的 笔调和 气息自然的体势 以 “不工”破 “工”。 四、天地法 所谓 “天地”，即一幅作品中上下、左右的布白。 章法布局 须上下空阔，四旁流通，若 充塞天地，拥 满左右，就会给人以一种窒闷的感觉。 条幅、中堂的布局 天地留白多一 些，左右 留白可少一 些。 横幅、手卷的布局 宜天地留白少一 些，左右 留白开阔一 些，还要 注意 每行之首尾是否相对 的平齐。 尺牍的布局 可长短错 落，但首行宜平。 扇面的布局 （1） 可一长一短，于参差 中求平齐。 扇面的布局 （2） 亦可每行写两字，等匀布局 ，落款时拉长以破 平板。 扇面的布局 （3） 团扇可随扇形 因势布局 ，使其行距有短长之分，亦可于 扇面正 中用平齐布局 ，但 落款时要 注意参差的变化。 楹联的布局 如 落上下双款，上联宜 稍向左靠，下联宜稍向 右靠，则落上下款时不 致犯窒塞之弊。 匾额的布局 天地留白可少一 些，左右 留白略 多一 些。 五、落款法 所谓 “落款”，即书写在正文后 的补 充文字。 款识作用：一是表意；二是镇边。 表意，是指落款可写作者的名号，被赠者的名 字，正文的出处，书 写的 日期 ，作者的年龄等等。书写者还可自由发挥，或述创作感受、 缘由，或补述正文之不足。 款识的灵活运用，可以调 节一幅作品的重心，起到镇边的作用。 “落款法” （1） 落款的文字要略小于正 文，款文的顶部要略低 于正文的顶部，其底部 要略 高于正文的底部， 符合其在作品中的从属 地位。 “落款法” （2） 落款文字的多少，要根据正文余下的纸面空间多少 而定。 如正文最后一行结束在全纸的三分之一或二分之一 处，这时余纸空间较 多，可落分行的长款。 正文最后一行结束在全纸的三分之二以上处，此时 余纸空间不 多，一般以短款为宜。 如余纸空间更少，可落 “穷款”，只写名号。 “落款法” （3） 款下要有 留白， 以便钤 印。 “落款法” （4） 多行题款要 注意款 行之间的参差，布 局时款行也切忌与 正文最后一行平齐。 “落款法” （5） 正文最后一行若结束在纸的最底部， 则落款势必另起一行，此时款行宁 可朝右靠近正文，也不要与正文拉 开太大的距离，挤到纸的左边上去。 落款法” （6） 落款最后一字不要与正文末两行 的最后一字形成一条成斜 角的斜 边。 款末最后一字与正文末行最后一 字也切忌平齐。如果 已成斜 角， 已经平齐，唯一补救的办法就是 钤 印压 角，使之有参差的变化。 “落款法” （6） 在章法布局 中，又有 高落款法。即 将名号之 “穷款”尽量向上靠，下 面留出较大的空白