7.1红珊瑚理性色彩 智慧人生.pdf

《红珊瑚》 九场歌剧《红珊瑚》，由赵忠、钟艺兵、林荫梧、单文编剧，王锡仁、胡士平作曲，1960 年8 月中国人民解放军海政歌剧团首演于青岛海军俱乐部。 歌剧《红珊瑚》讲述的故事发生在解放前夕的东南沿海珊瑚岛。渔家姑娘珊妹忍受不了 渔霸的欺压，跳海逃生后遇到了恋人阿青和上岛侦察负伤的我军侦察员王永刚。后阿青返回 大陆送情报，珊妹掩护王永刚回岛，在渔民团结下，智斗渔霸，最终配合大军战胜渔霸，解 放全岛。 歌剧《红珊瑚》的音调材料主要取材于河南地方戏曲，河南曲子和河南梆子，因为河南 地处中原，豫剧的韵味醇厚，表现力很强，风格柔于北方戏曲但又刚于南方戏曲，兼有南北 戏曲音乐之长，便于融汇吸收，且其板腔体思维和结构也有利于歌剧音乐的戏剧性展开。同 时，为了使全剧音乐能够与歌剧情节发生地东南沿海的音乐风格相适应，剧中也部分采用了 黄梅戏、越剧和东海渔歌、号子等音调元素。在本剧中，旋律线条悠长曲折而富于变化，极 具歌唱性，南北风格的融合以板腔体、歌谣体相结合的方式作为全剧音乐戏剧结构的主要框 架。短小抒情性唱段以歌谣体结构写成，如《珊瑚颂》。篇幅长大、情感层次复杂的大段咏 叹性唱段则运用戏曲板腔体思维和结构形态做音乐的戏剧性展开；如珊妹的核心唱段《海风 阵阵愁煞人》。 《红珊瑚》的创作中作曲家还广泛吸收川剧中帮腔手法，为歌剧内容、推进情节发展服 务，亦有多首很有特色的合唱，以描写环境、渲染气氛，发挥承上启下的结构功能。其合唱 在写法和织体上注重旋律的民族风格和韵味，更强调各声部旋律的横向展开，以此为基础自 然形成彼此间的纵向和声关系，听觉效果亲切而自然。 《红珊瑚》的音乐创作明显受到马可“从戏曲基础上发展新歌剧”主张及《小二黑结婚》 音乐创作经验的强烈影响。