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第六章 德国新电影运动 温别尔托·巴巴罗发表在《电影》杂志上的四点纲领： 清除“在意大利影片中占有很大比重的那些幼稚和公式化的老调”； 取消那些不关心人类问题和人道观点的荒诞可笑和生编硬造的东西； 不要听腻了的故事，也不要小说改编的电影剧本； 抛弃那些将所有意大利人说成为“同样崇高的感情”所鼓舞的高调。 意大利新现实主义的奠基之作： 《罗马，不设防的城市》 （1945年） 导演：罗伯托·罗西里尼 三、意大利新现实主义的美学主张 题材内容 新现实主义把镜头对准战争期间和战后意大利的战后现实上，揭露法西斯战争的罪行，表现战争带来的破坏、贫困、饥饿、失业和犯罪，表现人民对法西斯政府的反抗。 摘自《大英百科全书·电影艺术部分》 1、反对战争，以及侵入他们国家的那种致命 的政治混乱； 2、反对饥饿； 3、反对贫困和失业所造成的困境； 4、反对家庭解体和道德的堕落。 银幕形象—— “还我普通人” 拍摄方法—— “把摄影机扛到大街上” ① 真实地表现日常生活而不必去概括 ② 反对好莱坞的明星制，反对“表演” ③ 追求画面的逼真性和纪实性 实景拍摄 长镜头的运用 地方方言 柴伐蒂尼的“新现实主义六原则” 日常生活事件代替虚构的故事 反对编导分家 不给观众提供出路和答案 不要职业演员 每个普通人都是英雄 采用生活语言 四、意大利新现实主义代表人物和作品 《罗马，不设防的城市》 （1945年） 《游击队》（1946年） 《德意志零年》(1948年) 《欧洲51年》(1951年) 《意大利万岁》(1953年) 罗伯托·罗西里尼 维斯康蒂 《沉沦》（1942年） 《大地在波动》（1948年） 德·桑蒂斯 代表作品： 《罗马十一时》（1951年） 德·西卡 《孩子们注视着我们》（1942年） 《擦鞋童》（1946年） 《偷自行车的人》（1948年） 《温别尔托?D》（1951年） 《米兰的奇迹》 （1950年） 柴伐梯尼 在新现实主义影片的创作中，还有一个非常重要的代表人物，他既是新现实主义的倡导者、理论家，同时又是杰出的剧作家——西柴烈·柴伐梯尼。 五、意大利新现实主义的衰弱 1、意大利政治、社会等外部因素 2、意大利新现实主义电影自身的局限性 《偷自行车的人》赏析 意大利P.D.S影片公司出品 导 演： 德·西卡 编剧： 柴伐蒂尼、 德·西卡 上 映：1948年11月24日 第五章 法国新浪潮电影 一、新浪潮电影产生的背景 1958年的法国适值总统换届，政体谋求改革，各个领域都席卷着革新的浪潮。 电影界的新人既不满法国电影的传统叙事内容，又总结了以往先锋电影一味追求实验性和光学效果所产生的负面教训，着眼于现代人的生活。 新浪潮的精神领袖—— 巴赞（1918—1958） 1、“电影是现实的渐近线” 2、长镜头理论 没有正确的画面，只有画面的正确。 ——特吕弗 电影就是每秒钟24画格的真理。 ——戈达尔 二、“新浪潮”在创作上的主要特征 ——“把摄影机当自来水笔” 1、主题 ：善于描摹自己 2、摄影方法 ：实景拍摄、即兴导演、 肩扛摄影、偷拍、抢拍 3、音响处理：自然音响、同期录音 4、剪辑：长镜头、跳接、快速剪辑 5、表演： 非职业演员、 “不表演的表演” 三、新浪潮电影主要导演及其作品 弗朗索瓦·特吕弗（1932-1984） 代表作品： 《四百下》（1958年） 《二十岁的爱情》、《偷吻》（1968） 《夫妻生活》（1970） 《飞逝的爱情》（1978） 《枪击钢琴师》（1960） 《朱尔和吉姆》（1961） 《阿黛尔·雨果的故事》（1975） 《最后一班地铁》（1980） 《最后一班地铁》剧照 让-吕克·戈达尔（1930—） 代表作品： 《筋疲力尽》（1959） 《疯狂的比埃洛》（1965） 《我略知她一二》（1966） 《中国姑娘》（1967） 《芳名卡门》（1983） 《新浪潮》（1990） 四、法国左岸