从《听风者》看谍战影片叙事风格的新突破.docVIP

PAGE PAGE 1 从《听风者》看谍战影片叙事风格的新突破 　　[摘要]电影《听风者》一改传统谍战影片的叙事风格，在文艺情怀指引下，将重点集中在谍战人员内心独特情感的表现上。影片通过对特殊时期个体普通生活的体味，营造出了不同于以往的简洁叙事；通过对音像的唯美设计和跌宕节奏的渲染，烘托出了浓墨重彩的雅致格调；通过对同志间平实交往的记叙，刻画了谍战人员难以言说的隐忍情感。影片传递出一种淡淡的哀愁，为谍战类影片内容拓展提供了新的空间。 　　[关键词]谍战；文艺；《听风者》 　　电影《听风者》讲述了一个依靠卓绝听力克敌制胜的传奇谍战故事。影片虽然也一如其他谍战影片那样描述了紧张、刺激的殊死斗争场景，但却没有将重心放在故事的血腥和悬疑上，而是借谍战的特殊时空，表达着一种淡淡的忧伤情绪，并通过对影片叙事内容的简洁化调整和影片风格格调的文艺化处理，使影片更凸显谍战人员内心独特的情感，彰显了一种别样的文艺情怀，这为谍战影片进一步开拓表现空间提供了有益的探索。本文即从“听”“风”“者”三个字的特殊意象入手分析其文艺情怀的展开。 　　一、“听”：体味不同以往的简洁叙事 　　“听”，在影片中主要指男主角何兵是个盲人，听力非凡，以侦听敌台为主要工作。听的意思中暗含用心聆听的意思，在这部关注谍战人员内心世界的影片中，面对工作特殊所形成的少言寡语、不苟言笑的个体形象，用心听出（体味出）个体的情绪、情感是必然的选择。影片通过简洁的叙事营造了一个完美的“听”环境。从一开始就着意构建能够尽可能展现建国初期谍战人员个体情绪的环境，因此选取一个耳聪盲人的侦听故事作为叙事蓝本，这种具有较强技术特质的谍战叙事使敌我斗争在正面交锋的频率和强度都大幅下降，有利于对谍战人员生活进行较为详细的描述。故事的进展也一改谍战类型片以事件推动的惯常做法，将叙事重心由事转人，引向对特殊时期个体普通生活的体味和感觉，由此对叙事内容也进行了全新的编排，体现出了符合文艺气质的简洁叙事。首先，影片没有纠葛于敌我的价值判断，避免渲染过多的政治色彩以冲淡主题。在政治取向上，没有口号、宣誓，没有教化、部署，只有简单的命令和任务，通过气氛的紧张营造一种斗争景象。在影片场景中，无论是繁华的大上海，还是701机关内，无论是街头的市民，还是秘密机关的工作人员，都很难看到新旧社会交替的变化，影片在一个相对抽离的时代展开，弱化了以往此类影片突出“敌中有我、我中有敌”的俗套，将影片的重心集中到了人的情感上。其次，影片也不追求故事悬念、包袱的奇巧，而这正是谍战类型片的最大看点。在剧情正酣的时候女主角就已牺牲，而后剧情也无悬念，在最后的抓捕“重庆”过程中男主角也已抽身事外。这种反悬疑的安排，表面上看是影片的败笔，但却符合影片听风者盲人的身份，也符合真实的谍战生活，没有绝对的传奇，也没有决胜的英雄。谍战人员本就是孤单的、隐晦的，他们有工作的成功，但没有生活的激昂，这为影片整体情感的低沉营造一种很好的气氛。影片还有一些小的旁支，从一般谍战片的视角来看也应埋有伏笔，预示可能会发生一些故事，但影片却并未留有后手。如沈静这个角色的出现，影片讲到了她的家庭敌对的背景、在这里没有亲近的人等，但这些内容只是为了铺垫她与何兵的相熟，而并没有创设一个反派或做其他表现。还如“重庆”究竟是谁是影片设定的一个悬念，但影片其实并不准备在这个环节深究，看似阴沉的管家和突然出现的罗三耳，都没有成为惯常谍战片所选择的“重庆”。这些剧情看似反常规的安排，降低了影片悬疑的力度，却很好保留了影片反映个体情感的格调，避免重心的偏移。因为对于一部本质上反映谍战人员情感的影片而言，谍战时代就已提供了足够的紧张因素，而无需过多的装饰。第三，影片极度追求简单的语境描述。影片中的人物绝少长篇的对话，画面变化很快，叙事干脆，绝不拖泥带水。因为在这种特殊环境中，个体一切都必须简单，行为、话语乃至表现出来的心态都要一简到底。如“简单”这个词就在影片中多次出现，当火车上何兵告诉张学宁要记住好的那段，张学宁反问“就这么简单”；在张学宁调查沈静，说是为了关心好朋友，沈静疑惑地问“就这么简单”；最后在何兵摸索着“200”的墓碑，听着风声，说“简单好”。这种反复的强调无疑提升了故事情节对情感主题的作用。 　　二、“风”：展现浓墨重彩的雅致格调 　　“风”，在影片中指监听到的敌台。而风的意味中也包含着采风、风格的味道。影片在叙事简洁的同时，十分重视画面的精美和节奏的起伏，展现出了浓重的雅致风格。这种设计也源于其文艺情怀的表达。在一个较少言说的时代，在一个有着各种神秘、崇高氛围包围的环境中，个性魅力的展现在很大程度上不能靠行动、言语，而更多依赖于移步换景的景物陪衬。影片通过大量的阳光、风景和光影的使用，长镜头的画面捕捉等手段，将物人化塑造并加以渲染，更好表现了个体的情感。首先