论“解严”初期的台湾电影.pdfVIP

南京师大学报（社会科学版）／Ｍａｒ．２０１３／Ｎｏ．２ 影视学研究 论“解严”初期的台湾电影 孙慰川 ［摘　要］　解严初期是台湾电影的转型期，也是台湾电影承上启下的重要历史时期。一些影片 以民间的立场和在野的视角，修复或改写了曾被执政当局阉割或扭曲的本土历史。另一些影片则表 现了无父的青少年及其迷惘的生活，呈现了混乱杂沓的现实景观，折射了当时台湾民众纷乱的心态。 这一时期，台湾电影中的大陆形象已基本上从负面转为中性乃至正面形象，而两岸合拍片虽一波三 折，但为两岸电影业输入了新鲜血液，并拓展了市场。 ［关键词］　台湾电影；本土历史；两岸合拍片 自１９４９年起，台湾全岛实施戒严。直到１９８７年，戒严令才被解除（简称“解严”）。解严并非一 个孤立的政治动作，而是伴随着政治、经济、文化等诸多领域一系列大的举措和改变：台湾当局开放 台胞赴大陆探亲；解除“党禁”和“报禁”；准许台湾影视界赴大陆拍片，等等。继而，蒋经国于１９８８年 １月去世，李登辉继任“总统”。１９８７年不仅是台湾历史的重要拐点，也是台湾电影的重大拐点。一 方面，学界公认，台湾新电影运动在１９８７年之初步入终结。另一方面，解严意味着在台湾实施了３８ 年（１９４９—１９８７）之久的白色恐怖终于结束，威权政治的时代宣告终结，台湾的政治生态开始趋于宽 松，走向民主化。这为电影营造了较为自由的创作语境。可以说，台湾电影在１９８７年告别了一个旧 时代，迎来了一个新纪元。１９８７年至１９９４年可称之为解严初期。这一时期的台湾电影具有独特的 文化内涵，并呈现出一些共同的特点，颇值得深入研究。但本文并不奢望对该时期的台湾电影做面 面俱到的评析，而将只论述其最突出的三个特点。 一、重新建构的历史影像 １９８８年，台湾的电视台和电影院里放映了一部ＭＴＶ《一切为明天》。主题曲由苏芮演唱，其中有 “睁开双眼，渐渐看清世界，发现我早已拥有太多。珍惜拥有的一切”，以及“为了明天，我们一起向前， 　文学博士，南京师范大学文学院影视学系教授，２１００９７。本文为国家社科基金艺术学项目“１９８７—２００９台湾电影研究” （１０ＢＣ０２９）、江苏高校优势学科建设工程的阶段性成果。 ①［美］沃尔特 ·李普曼：《舆论学》，北京：华夏出版社，１９８７年，第８２页。 １４７ 付出所有绝不后悔。走出从前，一切为明天”等 湾电影的重要使命之一。《一切为明天》歌颂国 歌词。相应的画面则有：一群师生在拍摄毕业 民党军队在过去的岁月里对人民的保护，却避 合影，空中有军方的飞机飞过（寓意台湾军队在 而不谈其对人民的镇压和迫害，还声称台湾民 保护民众）；一群中年人和孩子们在欢笑着用 众“早已拥有太多”云云，故而被斥责为“制造伪 餐，餐桌上放着一顶帽子，上面有军队的帽徽 时代记忆”。 （寓意当今台湾百姓的幸福生活离不开军队的 解严后，台湾第一部与时代记忆密切相关 保护）；台湾地区的历届领导人依次出现……。 的、极为重要的历史题材故事片毫无疑问是《悲 该ＭＴＶ并没有打出演职员表，但知情人透露，这 情城市》（１９８９）。该片以“二二八事件”为背景， 部短片是台湾“国防部”委托侯孝贤负责策划， 表现的是１９４５年８月台湾光复至１９４９年１２月 吴念真和小野编剧，陈国富担任执行导演的。 国民党政府迁往台湾这四年多的历史。因此， 侯孝贤、吴念真、小野和陈国富都曾经是台湾新 该片触及的一个十分重要的问题是：国民党当 电影的重要代表人物，如今，他们却放弃了当年 局当初是以何种方式，通过怎样的手段，在台湾 台湾新电影对艺术独立性的追求，转而与“国防