中西方绘画之‘花卉画’题材比较恽寿平与欧姬芙的花卉画The.PDF

中西方繪畫之「花卉畫」題材比較─惲壽平與歐姬芙的花卉畫 中西方繪畫之「花卉畫」題材比較─ 惲壽平與歐姬芙的花卉畫 The Comparison of Eastern and Western Flower Painting - Yun Shou-Ping’s and Georgia Totto OKeeffe’s Flower Painting 張碧俐 Chang Bi-Li 國立臺灣藝術大學書畫藝術學系碩士 摘 要 花卉美好的外在總是吸引世人的眼光，無論在中西方花卉畫的轉變緣由，從 文獻圖像的記錄轉而成為器物、布匹裝飾，獨立成一門繪畫項目，“花卉畫”的 功能及技法表現因時代轉變呈現不同的意義。 從中西方花卉畫的轉變，再以中西方兩位花卉畫家─惲壽平及歐姬芙，從兩 者的繪畫學習背景、交遊、創作歷程、繪畫思想及後續的影響做探討，再綜合兩 者繪畫創作的形式風格、構圖色彩及繪畫環境中理想和現實做分析比較。 經由以上兩位花卉畫家的比較得到，經由時代演變藝術家的精神與作品相結 合，藝術家藉由作品表達其意志，將心中的顏色、形式甚至思念及感受呈現於畫 紙上，這是中西方在繪畫藝術演變上共通的趨勢。 【關鍵詞】花卉畫、中西方藝術、沒骨畫法、常州畫派 61 2012 造形藝術學刊 壹、前言 美麗的「花卉」外觀總是吸引人們的眼光，滿足人類心靈生活，也成為入畫 的題材，無論在中西方皆有專繪花卉的畫家，而其中在中西繪畫歷史裡，“花卉 畫”的功能及技法表現因時代轉變呈現不同的含意，藉由中西方花卉畫家惲壽平 （1633~1690）及歐姬芙(Georgia Totto OKeeffe, 1887-1986)兩位創作者的繪畫作品、 生活經歷，從繪畫形式、題材、用色、構圖、精神性的異同，來瞭解及學習中西 方“花卉畫”的特點。 貳、中西「花卉畫」的歷史演變 一、中國「花卉畫」的歷史演變 各類的繪畫主題中，花卉畫在中國繪畫分科往往依附在「花鳥畫」之下，連 同飛禽走獸、魚蟲、鞍馬…等，取景則是採近景方式建構成花、鳥、草、蟲之間 的相互關係，「花鳥畫」為表現動物與花草樹木間在自然環境的互動關係，包含 了自然環境的四季變化，動物的外表特徵及生長習性，而後漸漸演變為文人內心 的寄托。 在唐代張彥遠《歷代名畫記》中分為 ：人物、屋宇、山水、鞍馬、鬼神、花 鳥六門。此時花卉畫係合併在花鳥畫系統之中。而北宋《宣和畫譜》則分 ：道釋 門、人物門、宮室門、番族門、龍魚門、山水門、畜獸門、花鳥門、墨竹門、蔬 菜門等十門。到了這時候，和花卉畫相關除了花鳥畫外，則開始有墨竹及蔬菜的 分科獨立。南宋鄧椿《畫繼》則分：仙佛鬼神、人物傳寫、山水林石、花竹翎毛、 畜獸蟲魚、屋木舟車、蔬果藥草、小景雜畫等八類。 從彩陶文化時期的飾物中常可看見以葉紋及花草做為裝飾；商周的青銅器則 有植物紋飾更擴大其表現的範圍；至漢代的畫像石、畫像磚、瓦當及青銅鏡鑑上， 以立體刻線及浮雕的方式生動地表現花鳥的形象；殆至魏晉南北朝，以花鳥畫的 表現題材，風氣漸開；而存世及考古出土文物中，則有許多精美繁縟的花卉與鳥 62 中西方繪畫之「花卉畫」題材比較─惲壽平與歐姬芙的花卉畫 獸圖案，但並未正式列入古代繪畫的科目中，亦無畫家的畫名留傳。1 自唐至五代時期，花鳥畫家也逐漸專門化，開始有擅長花鳥畫的畫家留名於 世。五代的西蜀、南唐相繼成立「畫院」，對花鳥畫風格形成及發展起了扶持作 用，讓「花鳥畫」的發展更趨獨立及成熟。直至宋代，北宋亦成立「畫院」接收 了西蜀、南唐的畫師，尤於宋徽宗精於「花鳥畫」，而將「花鳥畫」帶至極盛時 期，宋代花鳥畫發展上，寫生與寫意雖然分途，但實際上為工筆、寫意的技法不 同， 也為花鳥畫發展重大轉折的時代。在兩宋時期，雖有「畫院」，也出現墨筆 花卉，這是時代背景和思想基礎上感染了隱逸的