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说 唱 音 乐 说唱音乐发展概述 说唱音乐的类别 说唱音乐的音乐特征 第一节 说唱音乐的发展概论 说唱艺术和说唱音乐 说唱音乐的艺术特征 说唱音乐与民歌、戏曲的关系 说唱音乐的历史发展概况 说唱音乐的分类 一、说唱艺术和说唱音乐 说唱艺术是中国传统艺术形式之一，1949年成立了“全国文代会”，首次以“曲艺”一词概称我国的说唱艺术。  何谓“说唱艺术”？ 说唱艺术是中国特有的一种文学与音乐相结合的表演艺术形式。它以带有表演动作的说、唱来叙述故事、塑造人物、表达思想感情、反映社会生活，包括说故事、说笑话、说唱故事和唱故事。其中，前两类只说不唱，后二类有唱有伴奏，音乐性极强，称为说唱音乐，又称曲艺音乐。 二、说唱音乐的艺术特点 说唱音乐是文学、音乐、表演三者相结合的艺术，其音乐特点要从这三个方面进行体会。 在 文 词 方面 1、以叙事体为主，结合代言体。常以第一或第三人称来为故事中人物代言。 2、常采用散、韵相结合的文体。 说的部分常用散文，唱的部分常 用韵文。 在 音 乐 方面 1、说与唱高度结合，音乐具有较强的吟 诵性。 2、多用地方方言演唱，结合地方民间 音调，具有浓郁的地方色彩。 在 演 出 形 式 上 多数由演唱者（一个人或数人）自操乐器（板鼓或弦乐器）边唱边做眉眼、身法等表演，常由一个人身兼叙事者和数个角色的任务，演出方式较为简便灵活。 三、说唱音乐与民歌、戏曲的关系 三者的共性：以演唱为主 发展的历程： 民歌（原始社会 ） 说唱音乐（形成于唐代、成熟于宋代） 戏曲（宋代） 例：《花鼓调》吸取了民歌的音乐曲调； 吕剧源于山东琴书、北京的戏 曲曲目 源于单弦等。 四、说唱艺术的历史发展概况 1、萌芽孕育期——唐代以前 中国历史上最早的一部说唱音乐——《荀子?成相篇》。 “成相”原是古代劳动人民舂米时唱的劳动歌曲。 “相”是由杵演化的竹制打 击乐器。 《荀子?成相篇》 《荀子?成相篇》实际上是劳动歌曲的仿作，其文体与后来的说唱音乐中韵文部分相似，而其节奏类似于今日的快板，演唱形式为说唱形式，内容是教诲帝王将相治理之理。 节奏型：达达 达，达达 达， 达达 达达，达达 达 ，达达 达达 ， 达达 达达 ， 达达 达 萌芽时期说唱音乐的艺术特点 文体上：诗词歌赋等各种文体为说唱音乐的唱词提供了基础。 音乐上：丰富的民间歌曲、词调音乐为说唱音乐的形成提供了丰厚的素材。 2、说唱艺术的形成期——唐代 唐代，我国的封建社会达到极盛期——社会生产力的发达、城市工商业繁荣、市民阶层的兴起，为说唱艺术的形成提供了必要的社会条件。 唐代“变文”的出现，标志着说唱音乐的形成。“变文”是1899年在敦煌莫高窟发现的我国最早的说唱文本。 唐代说唱艺术的特点 唐代宗教活动频繁，各大寺院的僧侣们用粗浅通俗的辞句向群众宣传教义，说唱经文或佛经故事，所用的文本被称为“变文”。 “变文”实际上是散文与韵文的结合体。韵文以七字句为主，文字通俗、平仄不严、用韵较宽；散文是指通俗的白话。 3、说唱艺术的成熟期——宋代 专门演出场所的出现：瓦舍、勾栏 宋代，手工业、商业较为发达，城镇人民的艺术活动、娱乐活动日益丰富。 瓦舍，又称为瓦肆、瓦子，是专为游乐和民间伎艺表演的场所。 勾栏是专供各类艺人献艺 的场所。 宋代说唱的艺术特点 内容丰富多彩，有专讲“胭粉”、“灵怪”、“传奇”等的小说，还有专讲佛经故事的“说经”、专讲历史故事的“讲史书”、及讲滑稽故事的“说诨话”等。 宋代主要的说唱艺术形式： 唱赚、鼓子词、陶真、涯词、 诸宫调、 道情 唱赚 定义：这是由南宋勾栏艺人张五牛在吸收流行于北京汴梁的“板鼓”的基础上创新发展而成的，用鼓、板、笛作为伴奏乐器，以缠令和缠达两种曲式交替进行为 特征的说唱艺术。 特点： 唱赚所选用的都是当时非常流 行的曲调，常常一宫到底、 一韵到底，演唱难度较大； 吸收了各种艺术风格的传统歌曲、 民间歌曲和少数民歌，体现了 劳动人民的卓越创造力。 缠令、缠达 《都城纪胜》载：“有引子、尾声者为缠令，引子后只以两腔互迎、循环间用者为缠达。”即： 缠令：引子+若干曲调+尾声 缠达：引子+