继承妙手 革新闯将.docVIP

继承妙手 革新闯将 　　摘 要：魏明伦戏曲创作道路可分为三个阶段，但贯穿他的创作道路的是他对“文革”乃至“十七年”时期极左文艺思潮的反叛与突破。他具有“一戏一招”创作作风，“麻、辣、烫”为主流的戏剧风格，“大雅与当行参间，可演可传”的戏曲语言风格。他的戏曲艺术成就不只是塑造了易胆大、巴山秀才等一系列的人物和九部大戏，还在于他对戏曲传统的大胆突破。不过，他之所以能够成为顶尖的当代戏曲作家之一，却是由于他既是革新的闯将，又是继承传统的妙手。 　　关键词:戏剧艺术；魏明伦；戏剧创作；“麻、辣、烫”；反复折腾；悲欢离合；《四郎探母》；戏剧性构成；可演可传 　　中图分类号：J803 文献标识码：A 　　蒙明伦赠书，笔者近来又重读了《魏明伦剧作精品集》中的七个剧本：《易胆大》、《四姑娘》、《巴山秀才》、《潘金莲》、《夕照祁山》、《中国公主杜兰多》、《变脸》。笔者同意一种意见：魏明伦的戏曲创作道路大致可分为三个阶段：前三个剧本（1981-1983）为成名阶段，中间三个剧本（1984-1998）为探索阶段，《变脸》(1999- )为回归传统阶段。1980年笔者做编辑的时候，第一次读他的剧本，欣赏有加，三年内连续推荐发表了他的前三个剧本和一个小戏《静夜思》；在笔者的七年编辑生涯当中，经手发表的作品不少，包括当年健在的吴祖光等等老先生的作品，但推荐发表同一个作家作品最多的，是魏明伦。兔走乌飞，光阴似过隙白驹，眨眼30年过去了，让我们回顾一下，魏明伦的戏曲剧作有没有那么好？他宣称的“一戏一招”是否属实?有什么样的艺术特色?他能够取得如此成就的原因是什么呢？ 　　一、魏明伦的戏曲创作道路及其他 　　1.成名阶段 　　至1984年春，魏明伦连中三元：《易胆大》、《四姑娘》、《巴山秀才》连续获得全国优秀剧本奖（曹禺剧本奖前身），奠定了他在戏剧界的地位。《易胆大》是魏明伦戏剧处女作、“打炮戏”，它必定会体现作者的基本审美取向，具有基本的艺术特色。 　　《易胆大》反应的是解放前戏曲艺人的生活。同类题材中，前有田汉的《名优之死》，后有吴祖光的电影《跑江湖》，多写艺人的苦难；魏明??另辟蹊径，写艺人与恶势力斗争中涌现出的英雄。第一场是“头”：三和班扯谎坝做场，当地一霸麻大胆点戏《八阵图》，但因当家小生九龄童病重，由其妻、三和班当家花旦花想容改演《秋江》。麻大胆本来就意不在戏，而在花想容，又经扯谎坝另外一霸骆善人挑唆，非《八阵图》不看。尽管三和班已邀九龄童的师兄易胆大救场，但因麻大胆阻挠，无法到场。被逼无奈，九龄童带病上场，结果，暴死于台上（这让人想起京剧泰斗谭鑫培之死）。易胆大就是在这个时候上场的。九龄童临死，将其妻托付给师兄易胆大。这个“头”，像是点燃了一个巨大的导火索，引发了后面发生的一系列的动作：一方，是扯谎坝两霸欲霸占花想容，另一方，面对师弟死于非命，易胆大怎么办呢？这就形成了巨大的悬念——这个头，可谓麻、辣、烫的川菜之“麻”也！第二场至第五场为“身”。九龄童之死，对三和班来说如同顶梁柱塌了。他是戏班挑梁的招牌，没有他怎么在川江上下混饭吃？所以，易胆大面对师弟的灵位，想到自己这些戏曲艺人风餐露宿，浪迹江湖，避井落坑，命途多舛，而今，师弟抱恨归天，不禁五内俱焚，他唱道：“……世人只看前台戏/谁知后台倍凄凉/世人见我哈哈笑/谁解笑声是佯狂……少年子弟江湖老/红粉女伶两鬓霜”，“又见师弟含冤丧/只留下，几张当票/一副靴网/苦口的药渣/苦命的孤孀”。就在这个时候，麻大胆欺人太甚，要刚刚死去丈夫的花想容唱《吊孝思春》。花想容欲以死相拼。而易胆大决定，让花想容暂认骆善人为义父，“借房子躲雨”，唱一出《吊孝思春》：一闹茶馆。他们唱的哪里是什么《吊孝思春》，分明是戏曲艺人的血泪控诉！花想容唱道：“风萧萧，望夫招魂魂不远/雨绵绵，抛妻别戏戏未完……艺高难谋三餐饭/名优不值半文钱/沟死沟埋葬/路死插标签/病卧高台夫遇难/月冷黄昏鬼喊冤！”。易胆大唱：“冤、冤、冤/惨、惨、惨/半支残烛/几片纸钱/一杯黄土/七尺黑棺，千行血泪红斑斑！”花想容唱：“倒不如，毁了花容/破了喉管”，易胆大唱：“砸了锣鼓/断了琴弦。”易胆大、花想容合唱：“空留下，无廉无耻/无道无理/无诗无画/无歌无舞的万恶人间”。这里，作者不枉有九岁就到戏班子学戏的经历，他把戏曲艺人的苦难、不平、愤慨乃至仇恨，描绘的淋漓尽致。记得，笔者1980年初读此剧，至此，真像是大病得愈，奇痒得搔，心融气爽，莫可名状！经过第四场二闹坟山，麻大胆已命若悬丝。第五场三闹灵堂，写易胆大巧扮刘媒婆，为麻大胆之妻麻五娘说媒，借麻五娘之手，将麻大胆击毙。这场戏写得近似闹剧，极为夸张。妙在似与不似之间。这个“身”，无论是冲突之激烈，还是后果之重大，都不可为不“辣”。第六场“乐极生悲”是“尾”，麻大胆已死，大仇已报，三和班自然想走，然而，此