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对陶瓷工艺与装饰关系——形式美之浅析 　　陶瓷工艺是指陶瓷从原料到制成成品这个工艺过程的科技水平；陶瓷装饰是在陶瓷器的表面或坯体上进行艺术处理，以体现陶瓷成品的经济价值、艺术价值和作者的艺术修养。 　　陶瓷工艺与装饰既矛盾对立，又相辅相成，交融于一体。陶瓷工艺在总体上属人类的物质文化领域，它是科学在生产中的具体运用，是物化了的科学力量。因此，它接近科学，偏重于理性，越是精密的工艺，越要服从于科学。而装饰则是表达人的思想、情感的方式，在总体上属于精神文化领域，它偏重于情感、气韵、形象，允许创作者更大的自由想象余地，有着鲜明的个性。 　　陶瓷工艺与装饰是密不可分的。它们共处在物质生产直接过程的母腹之中，双双凝聚在劳动产品之上。原始人制作的彩陶揭示了中国装饰艺术产生的一条重要途经，那就是伴随着制陶工艺的要求而产生。制陶是人类进入新石器时代最有特色的原始手工业。新石器时代陶器上最初的装饰受纺织物影响较大，因为陶器的发明和纺织物有着密切的关系。恩格斯在《家庭、私有制和国家的起源》一书中指出：“可以证明，在许多地方，也许是在一切地方，陶器的制造都是由于在编制的或木制的容器上涂上粘土使之能够耐火而产生的”。这样，在原始制陶的工艺技术过程中，保留了最原始的装饰——编织物的痕迹。随着陶瓷工艺不断地发展变革，其装饰形式也丰富多彩起来，装饰已不是简单地为了工艺上的要求而进行，而是为了适应工艺，发挥工艺上的某些特点而进行的一种创作，一种完美的设计。可以说，什么样的陶瓷工艺就会产生与之相应的装饰艺术。 　　一、原料的不同促使装饰形式各异 　　陶瓷之所以能以千姿百态的造型、丰富多彩的装饰呈现在人们面前，与它所选用的原料种类、组成、性能和加工处理的方法有着密切的关系。原料构成上的一些重大变化，往往给陶瓷带来一系列重大变化，甚至是革命性的变化。商代白陶的制作可以说明，白陶在胎的原料组成上有不少改善，为了提高白度，使用了杂质较少比较纯净的粘土，降低了铁的含量，使其化学成份非常接近瓷土和高岭土，经千度左右的高温??烧制成了胎土洁白、致密、坚硬的白陶。由于白陶比一般陶瓷有着胎质坚硬和洁净美观的优点，故白陶的装饰在继承传统装饰技巧的基础上，吸收了当时青铜工艺的特点，采用凸雕手法，以雕刻饕餮纹、云纹为主，未加任何彩饰，突出凸雕纹样和白陶的工艺特点，与当时施加纹样和色彩的彩陶产生了鲜明的对比，形成了白陶独特的装饰艺术形式。 　　由于原料的构成不同，我国烧制的瓷器也分为青白两大系统，其装饰方法和艺术形式也体现各自的特点。青瓷装饰大多为刻花、划花、镂孔、堆贴等形式，而白瓷则以彩绘为主。所谓红陶、灰陶、黑陶、龙山“蛋壳陶”，就是采用了不同地区、不同地质矿床的陶土制陶而致，从而形成各自不同艺术表现形式。 　　二、成型的改进促进艺术形式创新 　　陶瓷制品的种类繁多，坯体性能各异，制品的形状、大小、烧成温度不一，因而成型的方法也多种多样。经千百年来制瓷匠的探索和实践，产生了可塑、手捏、轮制、雕塑、压印、模印、注浆、干压、等静压、拉坯等等成型方法，同时也产生了与之相适应的装饰艺术形式，给人们不同的艺术享受。 　　在成型工艺中，装饰形式有的伴随其成形过程而产生，如某些器物的底部和肩部印有席子或垫布上印成的。有的则是在成型之后对其进行艺术加工而成的。如西晋时期制陶匠师为了美化器物，在已成型的壶、罐、尊等器物的肩部和口沿部压印一两条二方连续的装饰带，然后施釉入窑烧制，纹样隐约映在釉里层，给人一种工整、精细而且含蓄的美感，丰富了陶瓷的装饰形式。 　　有了修坯工艺技术的提高，才有了“只恐风吹去，又怕日灸消”的薄如蝉翼的薄胎瓷；有了雕塑工艺技术的提高，才有了千姿百态，生动逼真，与真人真马一样大小，既不开裂又不变形艺术成就极高的秦陶俑陶马。一种新的艺术形式的产生总是伴随其成型工艺及成型技术的改进和提高，他们互相促进，共同创新。 　　三、釉料的发明使得艺术形式多姿多彩 　　釉是原始瓷器产生的必要条件，是区别于陶器的三个重要条件之一。釉从简单的工艺，单一的发色发展到科学的配方，丰富的色彩，给人高度审美享受。用釉美化陶瓷制品是陶瓷装饰的一种方法。而艺术釉则使陶瓷装饰多姿多彩，其成品效果奇特，变化多端，色彩绚丽，纹饰高雅。尤其是“窑变”艺术令人惊奇，使人陶醉，是其他装饰手法无法替代的。陶瓷艺人针对各种艺术釉呈现的独特效果，广泛运用于陶瓷制品上。如用“窑变”装饰在动物雕塑上，有的色釉特征如豹子的斑纹，有的如雄狮的卷毛，有的如孔雀的羽毛。用结晶釉装饰陶瓷，其艺术效果有的如盛开的菊花自然生动，有的如空中的星星在闪烁。还有充分运用各种色釉在高温中的流动性和发色效果，直接用色釉在坯体上描绘出具有一定内容的纹饰，如山水，像走兽，烧后颜色晶莹明亮，纹饰浑厚庄重，风格朴素自然，形态既具象又抽象，