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声乐演唱中“字”问题 　　[摘要] 歌唱实践中，除有优美悦耳的声音外，还必须有清晰准确的字的表达。因为歌曲中歌词的诗化的语言美，是构成声乐艺术美的文学基础，只有把字的问题处理好，歌唱艺术才是完整的。 　　[关键词] 歌唱 咬字 吐字 元音 辅音 　　在歌唱艺术中，歌唱的目的是真切、生动、优美地表达歌曲的内容。所以歌唱时既要有优美悦耳的声音，还得让听众听清楚歌词的每一个字，我国明代著名的戏曲音乐家巍良辅在他所著的《曲律》一书中提到：“曲有三绝：字清为一绝，腔纯为二绝，板正为三绝”，其中“字”被放到第一位，可见古人对“字”的问题的重视。 　　在歌唱的实践中，“字”的问题被具体成咬字和吐字两个方面。咬字、吐字是以人的意志使唇、齿、舌、牙、喉这五个吐字器官与咽腔配合发出语音，表达由不同的字组成的语句。字，无论在哪个国家的语言中都是由辅音（声母）与元音（韵母）组成。声母（辅音）是指气的音，如b、p、d、t、l、m、n等；韵母（元音）是能发出并能延长的音，如a、e、i、o、u、ü、ai等。咬字、吐字就是将辅音交待清楚，将元音吐得准确。由于我国文字属单音节体系，从明代起就将每一个字分为字头、字腹、字尾。字头，即辅音（声母）；字腹为元音（韵母）；字尾收音归韵。那么咬字和吐字的问题实质上也就是字头，字身，字尾的问题。 　　一、歌唱中咬字的处理 　　首先，咬字是指字头部分声母的发音。声母全部由辅音（b、p、k、m、h、f、d、t、n等）充当，共有21个，根据他们发音时口腔的形状及着力点的变化，把字头声母共分为五种，即五音：唇音（如：宝贝、琵琶），齿音（非凡、丰富等）、舌音（等待、闪烁、长城等）、牙音（季节、喜讯等），喉音（改革、黄河、开垦等），它们发音时不震动声带，声音较微弱，只是气流突破发音部位阻碍时不同性质的声响，所以声母的时值较短，不能延长，要求准确，短促，有力。如歌曲《草原夜色美》中： 　　在此乐句中，“原”字中的“y”和“美”字中的“m”唱时要快速带过，轻巧灵活，既要清又要松，象这类字还有“百、渴、红、奋、大、铃”等等。 　　二、歌唱中吐字的处理 　　吐字是字身和字尾部分韵母的发音。韵母共有39个，其中23个是元音，余下的由元音附加鼻辅音构成。如：a、o、e、ai、ei、ao、ing、ou、en等。 　　（一）由于字身由单韵母或复韵母构成，在吐字过程中，就必须把韵母音素的转换和过渡交代清楚，这样就必然牵涉到一个口形变化问题，复韵母中各个元音的音素使口腔产生不同的变化，有大有小，有扁有圆，传统的音韵学把吐字过程中口腔的变化归纳为：开、齐、撮、合四种形态，即四呼。它可以有规律地判明韵母的口形变化，而且便于掌握吐字时元音音素的着力部位。 　　1、开口呼：凡是a、o、e或由其分别开头的韵母都称开口呼，如：a、ai、ei、eng、ong等，这些母音口腔开的较大，共鸣较强，发音时着力点在口腔后部，故用力在喉。 　　2、齐齿呼：凡是i或i开头韵母都是，如：ia、iou、ing等，口腔开的小，着力点口腔前部，故用力在齿。 　　3、合口呼：凡是u和以u开头的韵母都是合口呼，如：ua、uei、uang等，发音时唇呈圆形，用力在口。 　　4、撮口呼：凡是ü或ü开头的韵母都是，如：üe、üan、ün等，着力点靠前，用力在唇。 　　不论歌曲的字是四呼的哪一种，当轻巧灵活的字头出来以后，字身应立即唱出，此时除气息的力量外，吐字头的力量和状态应马上消失，仅仅保持这个韵母的发声状态，一直坚持到下一个字出来之前的瞬间才收音，不论这个字要延长几拍，行腔过程中要占多少个音符都要坚持到底。例如歌曲《红叶红了的时候》的“秋”字，它延长了四拍，经过了六个音符，但它始终要保持住“ou”音，才能字正腔圆，否则到最后变成了哼鸣的声音。 　　（二）字尾常被人忽视，但是若没有收音就会把“长”唱成“茶”，把“江”唱成“家”，把“万”唱成“洼”，这种情况和前面的方言问题有本质的区别，它是由于技术原因造成的，这样它就改变了歌词的原意，轻者让人听了不知所云、莫名其妙，重者歪曲词意，形成错误，毁坏歌曲的艺术效果。所以说收音很重要，这是说思想上的重视，若真的在收音时收得太重，又会使它时宽时窄，忽明忽暗，破坏字、声的统一。收音动作主要由下牙关、舌、下唇来完成，这些部位在收音时要放松，在下一个字即将出来时很快很轻柔地完成，似乎仅有收音的感觉而未必要十分清楚就可以了。 　　三、咬字、吐字二者的联系 　　咬字、吐字时不论是嘴的外部还是内部，动作都要求愈少愈好，但也不能完全不变动。调节协调就是必须遵循的原则，它可以使口腔后部的各共鸣腔体受到气流的振动引起共振，赋予声音应有的威力，气流仍由腹部操作，向着起音、字头的方向输送。气流运行的方向，不同的声区有所不同，在中音区内歌唱时，清晰地交待了字头后，立刻将字腹带