韩尚义电影幕后一代人杰.docVIP

韩尚义电影幕后一代人杰 　　他用毕生的精力，追求美的事物。 　　 他从事电影、戏剧舞台艺术六十余年，在七十多部电影、戏剧舞台中担当美术设计师、美术顾问和总美术师。其中多部影片如《一江春水向东流》《林则徐》《聂耳》《枯木逢春》《南征北战》《白求恩大夫》等获得普遍赞誉，成为中国电影史上不朽的经典。《子夜》因“影片重现我国三十年代上海各行各业各阶层风貌，具有强烈的逼真性和时代气息”获得第二届中国电影美术“金鸡奖”。 　　 他又是一位在实践中善于不断总结的学者型电影艺术家，撰写的《论电影与戏剧的美术设计》《电影美术漫笔》《电影美术散论》《电影艺术美漫谈》等著作，在中国电影美术史上产生广泛的影响。 　　 他还是一个辛勤的园丁，从1949年至1986年，他兼教于上海戏剧学院、北京电影学院电影舞台美术课程，桃李满天下，成为中国电影戏剧舞台美术这一学科的奠基人之一，享有“北池南韩”之美誉。 　　 他还是一位充满活力的“杂家”，涉足漫画、木刻、水彩、美术评论等，成果颇丰。 　　 他追随阳光，幽默豁达，到老年还表现出“永不退休”的勇气。 　　 　　“童子军”投入“抗日救亡” 　　 韩尚义，祖籍绍兴上虞。父亲是个农民，生有八个孩子，五男三女，韩尚义排行第四，13岁那年农村经济破产，与15岁的三哥韩尚志一起到上海谋生。 　　 所谓大师的造就，从来都不是小说中的“横空出世”，大致上是在一个特定历史环境下，通过耳濡目染的长期熏陶，抑或各种途径的学习、师承，与其长期不断实践有关。 　　 韩尚义也是如此，他在上小学时，即对图画产生了浓厚的兴趣，每次家乡庙会演出绍兴大班、木偶戏，看迎神赛会舞龙灯，他都要把看到的各种各样形象涂鸦得满墙皆是。对诸葛亮、包龙图，还有十殿阎罗、判官、活无常等许多民间艺术特别有兴趣。到后来，在农村画放大的照片和肖像，成为当地小小的“土画家”。 　　 他刚到上海进花粉店当学徒时，起早生炉子，白天做活，晚上排门板，夜里还要替师娘抱孩子……总要到深夜才能在小阁楼的地板上摊开铺盖睡一会儿，还经常受到老板一家的打骂，小小年??饱尝人间辛酸。后来他参加拍摄的电影《聂耳》中的小阁楼，还有《一江春水向东流》搭晒台楼，几乎就是当年学徒生活资料的再现。尽管如此，韩尚义还是着魔似地画画，只有在画画时才能找到快乐，一有空就躲进小阁楼，在别人丢弃的废纸及香烟盒子上描摹各种形象。 　　 秋风萧瑟，冬天又来了，他累得只想趴在地上，想起家乡昔日小学老师和小伙伴，一时泪如涌泉……天亮了，整个世界变成一片白色，雪花还在无声无息地飘落，面对此情他怦然心动，急忙返回小阁楼，不一会儿一篇题为《大雪》的文章一气呵成，尽情倾述心中的不平，他用泪水宣泄着感情，揭露大雪下掩盖不了的社会黑暗，顺带把老板大骂一通。他鼓足勇气把文章投到《新闻报》，不料几天后被登出，当他第一次看见自己的作品变成铅字时兴奋不已，那一年才15岁。老板大为恼火，对他变本加厉。忍无可忍之际，他彻夜完成一幅《醒狮图》便愤然离开。 　　 有幸的是他在走投无路之际去应征，被招聘的广告社录取。广告社充满了民主进步的气氛，在那里他结识了一些“左联”进步人士，在他们的影响下参加了“左联”外围组织“无名文艺社”，他既画广告、做商业设计，又画漫画，也写文章抨击时弊，其中不少被报刊采用。这期间，他又结识了几个进步青年，如茅愚言、章铎声、李如愚等，得到他们很多帮助。韩尚义在日后所著的《银幕画框四十年》中写道：“茅愚言是上海新华影片公司的布景师，经常带我到电影厂参观拍戏；章铎声是儿童文学作家、中共地下党；李如愚是进步教师，对我后来的思想形成很有影响……” 　　 17岁那年，韩尚义当上小学图画教员，学校提供食宿，而月薪只有三元，他把半年节省下来的钱作为上海美专办的暑期中小学教师进修班费用，如此进修了七年。长期的边工作边学习状态，为他日后胜任各项美术相关的工作，打下了坚实的基础。 　　 1937年“八一三”抗日战争爆发，一股爱国热潮促使他弃职投入救亡运动，救伤员、搞宣传，他作为上海市商会社会童子军战时服务队队员，到浏河、相行一带前线救护伤病员。这期间，他认识了参加救死扶伤的中国红十字会救护队青年护士季碧君，三年后他们在重庆结婚，患难与共，白头偕老。 　　 这年冬天，已经成为童子军战时服务队队长的韩尚义，把三个月紧张的战地服务生活写成了一篇报告文学《战时一童军》，投稿到姚苏凤主编的《立报》，全文被多个整版当日刊完。后来《战时一童军》又由上海杂志社老板张静虚出版单行本，此书由当时的大公报记者唐纳作序，是韩尚义出版的第一本书，当时他20岁。 　　 随战事变化，他随一批进步文艺界人士从上海撤退流亡到武汉，后经上海美专老师倪贻德的推荐，经过郭沫若亲自考试后，进入由周恩来直接领导的政治部三厅美术科，并与李可染、叶浅予