曼哈顿安塔卢西亚之夜.docVIP

曼哈顿安塔卢西亚之夜 　　此刻接近午夜，我坐在时代广场一幢老旧大楼的六楼小剧场里。说是个小剧场，更像下东城那些有摇滚演出的小酒吧，舞台两边靠墙放着长方形的桌子，桌子上盖着红布，剧场中间无秩序地摆满了黑色小圆台，一张圆台两把椅子，每张圆台点一只蜡烛，摇曳的烛光映着一张菜单，菜单上除了香肠，腌渍橄榄，奶酪，火腿等轻食，竟然还有面点等主食，如果不是前方有个舞台，后方有三排呈阶梯状的座位，真以为是在一家餐馆。 　　深夜的曼哈顿，贯穿南北的百老汇，六，七，八，九，十大道处处车轮滚滚，在车流中黄色出租车最显眼，也最多，一辆接一辆，一辆挨一辆，鱼贯而行，汇成“黄河”，奔腾于悬崖般耸立的摩天大楼间。临街的餐馆、酒吧坐满了人，街头的行人一点也不比白天少，发自下城华尔街的金融海啸似乎没有波及到数里之远的中城剧院区。 　　我很少这么晚来到曼哈顿，虽然知道曼哈顿是个不夜城，但还是对活力四射的曼哈顿之夜感到一点惊讶，眼下可是举世经济萎靡不振的时候啊。 　　深夜，接近半夜时分，大多数的地区都已沉睡，可在西班牙，特别是安塔卢西亚地区，一天的生活才刚刚开始高潮，这就是我深夜来到曼哈顿的理由，来看一场以“安塔卢西亚之夜”为题的佛拉门戈表演。 　　佛拉门戈（Flamenco）这个不知起源何时、经过怎样演变、如今风靡全球、成为西班牙标志的舞蹈，长期以来，直到现在仍然在发源地安塔卢西亚的大小餐馆里每夜上演。我身处的这个小剧院无疑就是安塔卢西亚的一个小餐馆。 　　时间已经过了开场的10：35PM，小餐馆里坐满了几十人，但舞台上的吉他手还在试音，调音，拨几个和弦，一点没有开演的意思。 　　拿过菜单，要了Jamon Serrano，两罐可乐，照理应该来瓶西班牙出的葡萄酒或雪梨酒，但要开车，酒精沾不得。 　　趁侍者上菜前，打量一下周围和我一样的观众，坐在最后阶梯椅子上的是几个大学生模样的年轻人，其中一个还穿着蓝色横条纹的T恤衫，记得当初买票时曾特别提醒有Dress Code:Festival，也就是要穿过节的衣服，可全场除了一对老妇少男穿了一身黑色套装，头戴阔边黑圆帽，颈系红丝带之外，??外几个说大不大，说小不小的妇人穿着露背装，其他人都一身普通打扮，庆幸没穿中国人过节的唐装来，否则在这么个局促的空间就比表演者还要显眼了。 　　靠近门的墙那边，坐了十几个老老少少、男男女女的日本人，这些日本人应该都是在美国住了不短日子，因为在美国住久了就会随意，随意了就不太注重打扮，虽不至于灰头土脸，但着装非常不时尚，土得没兴趣看第二眼，如果不是说日本话，真猜不出他们是从哪里来的，还有一个能看出他们在美国生活很久的动作是，彼此见面没有日本人常见的点头哈腰，而是熊抱后再贴脸颊，完全西式。素有含蓄害羞之称的日本人对热情奔放的佛拉门戈情有独钟，在安塔卢西亚有很多大和扶子在那里学艺，有些佼佼者已经扬名世界舞台。 　　在另一面墙的长桌上分开坐着四组人，一组可能是公司的同仁，都差不多年纪，一组可能是西班牙裔的家庭，有上了年纪的长者领队，一组是一群像广东人的亚裔。剧场中间围着小圆桌密密实实坐着一对对伴侣，有女的坐在男的腿上，有男的搂着女的后腰，还有两个人不时啃一下对方的嘴唇。 　　我还见到两个长得酷似“明星”的女人，一个像今年奥斯卡女主角的获奖者，演《朗读者》汉娜的凯特温斯莱特，在那里跑堂；一个坐在我前面含情脉脉地望着男伴，像《越狱》里的女主角莎拉，只是她望着的对象不是帅哥迈克尔思科菲尔德。 　　等我打量完今晚的观众，菜也端上来了，真的是轻得不能再轻的轻食，几片切得如纸薄的Jamon Serrano，几块Manchego Cheese，几片小面包，三粒腌橄榄。Jamon Serrano指西班牙火腿，没有闻名遐迩的伊比利亚火腿那种暗红色，无论颜色和味道都更接近意大利的帕尔马火腿。Manchego Cheese产自西班牙中部，首都马德里南面的La Mancha，用那里叫Manchego羊的奶放在山洞里制成，没有一般羊奶奶酪的气味，滋味绵厚鲜美。食物虽然简单，但确确实实都是美食。 　　没有任何预告，一连串华丽的吉他和弦扑面而来，舞台上两个吉他手坐在舞台右边，中间坐着身材欣长，脸也欣长的黑发美女，和着旋律打着拍子，美女的左边一个堪比帕瓦罗蒂的胖子在击鼓，胖子旁边是一个低音吉他手，低音吉他手的旁边坐着个年纪有些大的男子敲手鼓。由吉他和鼓组成的音乐虽然谈不上优美，也没有惊人的起伏，却像瀑布般飞流直下，如激流般奔腾不息，浪花在瀑布中翻滚，瀑布击打在突出的岩石上激起道道银光闪闪的水箭，复又落下融入奔驰而去的激流。开场的暖场音乐就在这飞流直下的瀑布，奔腾不息的激流中，慢慢融化了人心中的隔膜，沸腾了血管里的热血，特别是急促的鼓点更唤醒沉睡中的本能，音乐在一阵密如骤雨的鼓声中嘎然而止。 　　音乐又