第七章黑白照片的放大 推荐.pptVIP

7.1 黑白相纸的品种 二、纸面的选择 1、大光纸：冲洗后需经上光机上光干燥的相纸。大光纸具有对影像细部表现力强、清晰度高、层次丰富等优点，表面呈醒目的光泽。供报纸、杂志制版用的照片需要用大光纸印放。大光纸的主要缺点是不适宜制作250mm×300mm以上的大幅照片，因采用大光纸制作的大幅照片上会有明显的耀光，会影响观看效果。 三、纸号的选择 1、多反差相纸：又称可变反差相纸。使用多反差黑白相纸时，不能使用通常黑白印放时的安全灯，适宜用的是一种琥珀色的安全灯。彩色暗房使用的钠灯也不适用。 2、全色相纸：全色相纸是专供彩色负片放大黑自照片的黑白相纸。使用全色相纸时，暗房的安全灯必须使用彩色暗房使用的钠灯或茶褐色的安全灯。使用全色相纸不仅能取得色调明朗、自然、层次丰富的照片，而且在放大曝光时，可以运用校色滤色片来调节照片的影调效果。 7.2 黑白相片的放大 三、放大安装负片 四、调整焦点 六、曝光量对放大照片质量的影响（图7-2） 七、影响放大曝光的因素 7.3 常用印放技巧 二、黑白照片显影 * * 第七章 黑白照片的放大 主要内容 7.1 黑白相纸的品种 7.2 黑白相片的放大 7.3 常用印放技巧 黑白相纸的基本结构与成像原理同黑白胶片极为相似。它是由感光层、纸基、钡地层与保护层组成。 一、印相纸与放大纸及其规格的选择 黑白相纸有印相纸与放大纸两大类。它们的主要区别在于感光速度不同，放大纸的感光速度约10倍于印相纸。进口的黑白相纸一般没有印相纸与放大纸之分，通常都是供放大使用的，无论印相纸还是放大纸都有不同规格的包装。 相纸表面质地对影像的再现效果有明显影响。黑白相纸的纸面一般可归纳为大光纸、无光纸和半光纸三大类。 2、无光纸：无光纸表面压有凹凸纹理，适宜于人像照片与大幅照片的制作。但是，无光纸制作的照片一般不适宜用于印刷制版。 3、半光纸：又称“半无光纸”。此种相纸的纸面效果介于大光纸与无光纸之间，主要是用于大幅照片的制作。半光纸的照片也能用于印刷制版。 “纸号”是表示相纸反差性的代号。选择合适的纸号对于黑白照片的印放效果至关重要。 四、多反差相纸、全色相纸与涂塑相纸 国产黑白相纸，用1号、2号、3号和4号来表示相纸的反差性。1号是软性反差，2号是中性反差，3号是硬性反差，4号是特硬性反差。其中，使用最多的是2号和3号相纸。 有些进口黑白相纸将反差性分为5个等级，分别用O号、1号、2号、3号、4号或VS（特软）、S（软）、N（中）、H（硬）、EH（特硬）来表示。 3、涂塑相纸：在相纸纸基两面涂布了聚乙烯一类的树脂层，这类相纸便称为涂塑相纸。可变反差相纸与全色相纸通常都是涂塑相纸。进口的涂塑相纸标有“RC”（Resin Coated）。涂塑相纸的主要优点是：水洗和干燥速度快，不必使用上光烘干机，照片自然干燥或用电吹风吹干均有光泽。 要使负片成为照片，必须经过照片放大，即透过负片的光线，通过放大机镜头的集光作用，将负片影像放射到放大机外面，与放大机中心垂直的某一平面上，形成与负片相同而倍率扩大的影像，利用放大纸的感光作用，将投射的影像记录下来，生成了潜影，经显影后，就成为大于原负片的照片。 黑白摄影大师安塞尔·亚当斯(AnselAdams)曾形象地把黑白照片的放制比作演奏一首曲子。不同的人来演奏,韵味意境会迥然相异,可能了无生趣,也可能有如天籁。 一、黑白放大机的基本结构 1、灯室 2、集光镜和散光片 3、插片装置 4、皮腔 5、放大镜头 6、支柱 7、升降装置 8、调焦系统 9、红色镜片 10、底座 11、放大压纸尺 图7-1 QH-F505型黑白放大机 二、负片与放大镜头焦距的配合 放大是透过负片的光线，结像在放大压纸尺上，放制照片的尺寸大小及底片的大小。对镜头的焦距长短有一定的要求，见表7-1。 表7-1 负片尺寸与镜头焦距配合表 1、负片安装时药膜必须向下，才能保证它与感光纸药膜相对。另外，由于透镜成倒像的原理，安装负片时，要有意识把它的上端朝向操作者，颠倒放在片夹里，插进放大机插片口中，投射出来的影像就不会颠倒，便于操作者观察影像的位置和调整焦点。 放大前安装负片，就是将负片夹入片夹中，插进放大机的插片口。这个工序有以下三点要求。 2、安装负片时，要注意位置适中，将它放在镜头主光轴的部位，以求发挥镜头的最佳效能。 3、每安放一张负片，必须用相应大小黑纸框或金属薄片框格，将负片四周不必要的光线遮去，以保证照片不受反光的影响。 通常调焦时将镜头光圈开足，增强投射光线的亮