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从徽州满顶床看明清时期徽州人器物设计思想许留军 　　摘 要 徽州满顶床在徽派民间家具中，具有典型的代表意义：它是徽州木雕和漆器技艺的重要载体之一；徽州满顶床展现出的典雅、朴实大方、造型简练和线条流畅的风格，使我们对明清时期徽州人的器物设计思想可窥见一斑。 　　关键词 徽州满顶床 器物设计 木雕 　　中图分类号：J527 文献标识码：A 　　 　　From the Closed Bed of Huizhou to Find the Product Design 　　Idea During Ming and Qing Dynasties 　　XU Liujun[1],ZHANG Yajuan[2] 　　([1] Department of Fine Art, Huainan Normal University, Huainan, Anhui 232038; 　　[2] Huainan Normal University Library, Huainan, Anhui 232038) 　　AbstractThe closed bed of Huizhou is a typical example in Hui Styled Folk Furniture; its a one of carrier about the skill of Huizhou woodcarving and Huizhou lacquerwork. It is elegance, guileless and decent, the succinct Styled and the flowing line, we find segment of a whole about the product design idea of the people of Huizhou during the Ming and Qing Dynasties. 　　Key wordsthe closed bed of Huizhou; product design; woodcarving 　　 　　徽州的民居、祠堂和牌坊是徽派建筑的典型代表，而民居内的家具，既是建筑的延伸，又是徽州文化的一种物化象征，是徽州文化的缩影和特质的显示。徽州古民居内的家具主要分布在厅堂、卧室、书房和学堂等地方，在徽州民居的卧室家具中，有一种全木结构兼具徽州木雕、徽州漆器、徽州家具之美的房式老床，称之为“徽州满顶床”，这种床主要产于古徽州明、清时期，由徽州能工巧匠们精心制作而成。徽州满顶床及卧室内的其他家具如大小衣橱、衣凳和鞋箱等，全部朱漆油饰，以金粉描画，又有黄铜配件如锁、吊扣、合页、包角等，喜庆吉利，俗称“一房红”。徽州满顶床的设计及其相应卧室家具的布置，在徽派民间家具中，具有一定的代表性，故本文略作探讨和分析。 　　1 徽州满顶床的功能和特点 　　徽州满顶床具有实用功能和象征功能的特点，是徽派民间家具技术和艺术完美统一的典型代表。所谓“满顶”，指的就是它的上顶、下底、左壁、右壁和后壁等五面都是木板满封、密不透风。它就像一幢独立的小木房子，成为“房中之房”。 　　徽州满顶床的床沿口一面，是一个红彤彤、金闪闪、描龙绘凤的“口”字形的床脸儿，最底下的床架主体是看不见的。床的上端横有一块镶有花边的长条板壁，两侧各有一顶天立地的长条板壁，它们与床沿下部的横向板壁一起构成中间空出的床门，床门内侧挂有中开式蓝花土布门帐开合自如，犹如消息台。床柱多用榧木制作，因为榧数年花果同树而生，取“四代同堂”和“五世昌盛”的彩头。床板常用7块，寓“五男二女”之意。雕饰是徽州满顶床的一大特色，雕刻的图案和内容较为讲究，以喜气祥和为主。如床的左右两侧一般雕饰为“丹凤朝阳”，上牙板雕为“双龙戏珠”。床周栏板一般均雕有“凤凰戏牡丹”、“松鼠与葡萄”、“鸳鸯戏水”等精美图案。床的尺寸正好与厢房的宽度一致，而床前两侧，一边安放俗称“盆柜”的古式马桶箱柜，一边安放搁置油灯、蜡台的床头马鞍橱桌等。 　　床的内壁表面漆成暗红色，有的还在床内的正壁上横设一长条红彤彤的抽屉橱柜，一长列排开四个抽屉，放置些私房钱财、金银首饰、换洗衣裤之类；橱柜上面正好成为一长条案，可以搁置些床第古玩摆设和常用生活物品。 　　2 明清时期徽州人的器物设计思想 　　徽州粉墙黛瓦的古民居依山傍水，随坡就势，集中反映了古徽州的山地特征、风水理念及地域审美特征和人与自然和谐的倾向；作为木雕技艺和漆器技艺载体之一的徽州满顶床，展现出的典雅、朴实大方、造型简练和线条流畅的风格，使我们对明清时期徽州人的器物设计思想窥见一斑。 　　2.1 崇尚自然美，追求人与自然高度和谐与统一的“天人合一”思想 　　徽州古民居，大都依山傍水，山可以挡风，方便