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清 朝 红木嵌大理石太师椅·清朝·晚期（图） 此椅特点为搭脑两端下弯，端头雕云头 如意纹。椅座面为大理石板心，框沿均 起圆角，工艺规范。束腰凹凸线，凸线 起洼，形成双阳线，是清代线角的常见 形式。 菠萝木有束腰笔梗式扶手椅 ·清朝·中期（图） 此种木材难以考察，民间俗称“黄菠萝”，并非 硬木，色橙黄，纹理明显，纹理细致。左、右、 靠背木棂上均设 透雕作装饰，刀法活泼生动， 可见是高手之作。  清 朝 鸡翅木圆梗钩子头扶手椅 ·清朝·中期（图） 此椅在保持传统做法的同时，将扶手标新立 异地改变成了一种新的式样，原鹅脖已不直 接与座面相接，与横竖料兜接后构成曲折的 钩子头。这种做法，江南匠师称为“钩子头” 扶手，而北方人称之为“拐子”。  紫檀木圈椅 ·清朝·（图）通高955mm， 椅座面板落堂，座面以下四面均设桥梁 档嵌矮老。步步高式管脚档，靠背独板。 通体光素无饰，完全展示材料和结构自身 的美感，实为清代紫檀珍品。 清 朝 紫檀壶门牙条条桌 ·清朝·（图）颐和园藏， 清宫中的工匠曾试图对明式家具的形式有 所改造，这个条桌就是清早期的木匠在明 式条桌的基础上，去掉左右壶门牙条，使 之不能完整交圈，形象因而支离。  南柏无束腰直枨加矮老半桌 ·清朝·（图）南柏 色黄而洁净，略似黄杨木，可列入珍贵木材。 此桌面为桦木，易开裂。这种直枨加矮老的作 法并不多见。所谓“半桌”是与方桌相对而言。 清 朝 黄花梨有束腰矮桌展腿式方桌 ·清朝·（图） 桌面935×912mm，四面牙条浮雕花卉， 为清代前期产品 。 鸡翅木三屉大炕案 ·清朝·（图） 长1910mm，炕案有带抽屉的一种，如此 图者为大者，除放在炕上使用外，也可置 于地上摆放。装饰图案有清代风格。  清 朝 红木无束腰裹腿直枨仰俯山棂格半桌 ·清朝·（图） 所谓“仰俯山棂格”是指直枨和桌面之间的棂格制 成“山”字形。裹腿做法在红木家具中不常使用， 多见于明式紫檀或黄花梨家具，所以此桌常被 误认成紫檀器。  紫檀有束腰带托泥圈椅·清朝·（图）故宫博物院收藏， 明代椅子一般都是前后腿穿过椅面，上下一体连做， 所有座面下无束腰。清中期以后情况大为不同，有束 腰的椅子越来越多，是重形式而轻结构的一种表现。 此椅保存完好，连原配藤编软屉都毫无损坏，是清代 家具中最有代表性的家具之一。  清 朝 黑漆炕几 ·清朝·（图）长1290mm，由三块厚板 制成，髹黑漆，不施任何雕饰。在两侧板式足 上开孔，造型古雅。通体重硕，圆浑无硬棱， 气质沉穆，似出于高手设计，绝非普通木匠所 制。此器为艺术珍品。 榉木小灯挂椅 ·清朝·（图）通高 835mm，典型“苏做”小型灯挂椅， 比一般常见制式小些。造型简练、 用材粗硕、有一种稚拙的雅趣。  清 朝 红木小靠背椅（图）此椅搭脑形式俗称“牛头式”， 传世之作都形制相同，大小尺寸略有差异，当时 曾成批生产，生产时期从清代前期延续至清晚期。  榉木夹头榫小条凳 ·清朝·（图）此凳为 案形结构，四腿足侧斜显著，采用夹头 榫联接。独板厚材，腿足线脚及牙头都 做得憨厚纯朴，宋元绘画作品中常出现 这种条凳。  清 朝 柞木无束腰罗锅枨加矮老二人凳 ·清朝·（图）柞木 属槲树类，虽不是硬木但质地坚韧，其特点明显， 在黄褐色质地中，有深色数厘米长、两端有尖的条 纹。这种长凳在南方被称为“春凳”。北方人称“二人 凳”，只有尺寸较大，接近小榻的才叫春凳。  黄花梨小交杌 ·清朝·（图）由八根直材构成，是 交杌的基本形式。此马扎是清代中期所制，与北 齐绘画作品中出现的交椅形象没有差异。民间使 用的交杌，千百年来一直保持着它的原来结构。  清 朝 黄花梨上折式交杌 ·清朝·（图）交杌面不用绳索 编屉而代之以两方可以折叠、中间安有直棂的木 框。此种交机折叠时，机面向上提折，与一般的 软屉折叠方向正好相反。这种形象的交杌在清代 家具中极其罕见。  紫檀五开光坐墩 ·清朝·（图）面径340mm， 成对之一。面心用瘿木装板，采用落堂踩 鼓式，当为清代中期产物。 清 朝 紫檀直棂式坐墩 ·清朝·（图）这种造型吸受 了直棂格窗的做法，外形颇似鸟笼，疏透 齐整。这种做法相当省料，长料短料相间， 没有使用粗大木料。  有束腰瓷面圆凳 ·清朝·（图）高490mm， 八件之一。现收藏于颐和园，当为康熙 时期制造。此凳全身光素，四足带托泥。 凳面心瓷板为专门烧制，图案为螭虎灵 芝团花，超脱自在。  清 朝 紫檀五开光坐墩 ·清朝·（图）此墩形制具有清代前 期的风