电视新闻摄影的景别.docVIP

电视新闻摄影的景别 电视新闻摄影 舞辩为|瑚寥鳞馔簿 粪柏鹊嗨壤熊曜汹醴醯瓣 惹霸斌.睇粉蝴嘲瀚蹈 夸天壤彰避为一御鼗内辑孥往虢 ◆王涵傅江 量.在新闻摄影创作中,作为造 元素之一的景别,对画面本身所 供的信息量的多少,对新闻事件 境范围的取台,对视的观赏程 都造成制约摄影画面所包括范 的大小,除了使用摄影镜头焦距 长短直接有关外,还与被摄对象至 摄影者之间距离有关.拍摄距离 远,镜头焦距短.可以获得较大面 积的景物,相反,拍摄距离近,镜 头焦距长刚可以获得较小面积的景 物.拍摄画面范围大的景物,由于 距离所造成的空间感在视觉效果中 有一种远离感,非参与感和间隔效 应,而拍摄范围小的景物由于缺乏 空间深度,重在强调细节,在视世 上有一种亲近感,参与感和接近敦 应.景别这一形式所带来的物理空 间的变化,直接影响到现看者心理 距离的不同. 景别的表达手段 新闻摄影——是对正在发生的 新闻事实进行瞬间形象摄取井辅以 文字说明予以报道的形式. 映. 新闻摄影采用的是形象表达方 式,通过形象的桥梁,把摄影记者 的拍摄意图和新闻信息内涵传递给 观众,在摄影造型语言基础上,依 据新闻摄影的特征,形成了新闻摄 影特有的表达手段,它运用摄影的 造型元素,如:光线色彩,线 条影调,质感等,使新闻摄影获 得明确,清晰生动的形象表达效 果. 景别作为新闻摄影中的一种画 面造型形式,是传达新闻信息最外 在的重要手段,同时它也是观者能 否真实而准确地接收与理解新闻的 关键.景别所造成的视觉观赏方 式,使观众得以抓住重点,远观气 势,近观细微,易于产生心理上的 真切感,从而引起情感的冲动.使 得有价值的新闻在社会中引起反 响,并对推动社会的发展起到了积 极的作用.景别运用不恰当的新闻 传播给大众后,未能抓住观者的目 光,便随时间流逝了,同样也就失 去了应有的新闻价值 景剐鲍氟事功艟 1,特写的冲击力 特写——通常是指表现人物肩 部以上的头像,或者是突出的把所 要强调的物占满画面.一般来说, 凡是用特写来表现的事物,总是能 够揭示一些事物的奥妙,内心的话 动和情感,能较准确地传达叙事情 节,它常常富有象征性,寓意性. 着名电影理论家巴拉兹说,.特写消 蚕 除了我们在观察和感知隐蔽的细小 事物时的障碍,并向我们揭示了事 物的面貌,这样,它也就揭示了 人. 在新闻摄影中运用特写镜头截 去了背景环境或保留较少的背景环 境,直取人物局部,在视觉心理上 给人以突兀峥嵘,奇绝壮观的强烈 视觉冲击.例如:电视专题片《傅山》 的创作者们成功地运用了特写,拍 摄了傅山的诗,文,书,画和贴有 傅山人像商标的中药材,以及傅山 研制的山西名吃(头脑)等一系列镜 头,塑造了明末清初山西的一位奇 才,一位具有民族气节的思想家, 一 位博学多艺的文学家,书法家, 一 位造诣颇深的医学家. 2,近景的表现力 近景——指人物在画面中取胸 部以上活动的情形和面部表情. 近景以表情,质地为表现对 象,人物在近景时,面部成了重要 的形象元素,是吸引人的重点,人 们也叫它为肖像景别,是人物面 部,心理状态的体现.例如新闻片 《战无不胜》,中国乒乓球选手邓亚萍 在日本千叶幕张体育馆以3比0战 胜南北朝鲜联队选手李粉姬,夺得 第41届世乒赛女子单打冠军赛事 中的一个恰当的近景镜头,表现出 邓亚萍攥拳挥臂,张口大喊,敢打 敢拼,志在必得的飒飒英姿. 人的情绪即是心境,它是人的 心理活动的自然流露,是人的情感 活动的生理反映.摄影者在新闻现 场应眼观六路,耳听八方,随时捕 捉具有新闻价值的形象.当一个重 大新闻事件发生时,人们都会表现 出感情上的骤然变化,有的欣喜若 狂,有的惊恐万分,这就必然会给 摄影者提供捕捉丰富情感的良机. ,中景的叙事性 中景——一般是取人物大半 身,或者是取人物膝盖以上的部 分. 中景将空间和整体降到次要的 地位,它重视情节和动作的因果关 系,具有传达人物情绪交流的特 点,有叙事性.结构中景画面要靠 人物的动作线,人与物之间的交流 线来完成,人在相互交往时,从相 互的朝向,视线和行为的交流之中 有明显的交流区和线形结构,这些 都是中景画面的结构线.例如:反 映小煤窑矿主擅自开采煤矿的新闻 片别再挖了》,画面运用中景景别突 出了矿工运用简陋的开采工具在坑 道挖掘,矿工们不时地用小推车将 煤运往坑外,矿工们疲惫的身体, 无表情的面孔,机械式的劳动,以 及背景中随时有塌方危险的煤层被 几个参差不齐的木桩勉强支撑着的 情景,中景的运用恰到好处的强调 了擅自开采煤矿必将造成塌方这一 主题. 4,全景的感情色彩 全景——指拍摄人物及其周围 环境或拍摄自然景色,专用于表现 一 定范围情景,表现一个景的全 部. 全景景别更贴近人物可及的活 动空间,重点表现人物的行动,空 间位置及其与周围人物,环境