秋山图的画风渊源董其昌与王时敏的没骨山水-澳门艺术博物馆.PDFVIP

王原祁淺絳《秋山圖》的畫風淵源─ 以筆描勾勒與皴擦山石，僅以色彩暈染、側點出物象造型， 藉此製造出鮮明強烈視覺效果的畫法相當特別。 董其昌與王時敏的“沒骨山水” 還需注意的是，十七世紀中葉前後的王鑑也發展出類同 以上論述王原祁早年於山水構圖的經營，藉此勾勒其晚年 於王時敏的著色山水畫風。就王鑑倣大癡的山水冊頁來看， 《倣黃公望秋山圖》的發展脈絡，並指出這一系列作品發展出 有上海博物館藏王鑑《倣古山水冊》中《倣一峯學人》一開 的獨特設色手法。王原祁晚年偏好使用紙本創作一種少用墨線 （圖二十） （1662 年），以及天津市藝術博物館藏《倣古山水 勾勒與皴擦，而直接以顏色擦染山體的淺絳畫風，令人好奇這 圖冊》的《擬子久》（1665 年）一幀。這些作品與王時敏 種畫法可能的風格來源與意義為何。 （註十九） 筆者以為麓臺畫中 畫法與設色概念相近，都是直接以色彩暈染山體，較少明 青綠的山、紅色樹葉、藍色遠山、刻意留白的水域與天空，強 確的輪廓線與皴擦。山體以花青、汁綠為基調，中間交雜 烈色彩對比的概念，配合簡單的筆線輪廓與乾擦墨染的畫法， 著赭色點綴畫面並突顯不同的山石結構，細部則有綠色、 與明末董其昌的“沒骨山水”畫風關係密切，應該是麓臺繼承 藍色染出的樹幹、紅色的樹葉、赭色交錯施染而成的坡岸， 【圖二十】王鑑《倣一學人》 （1662年）上海博物館藏 祖父王時敏與王鑑等人學習董其昌畫風的結果。更切確來說， 製造出活潑繽紛的山水景緻。基於兩者風格的相近程度判 【圖十七】王時敏《倣大癡秋山圖》 這種畫法可能與王時敏與王鑑等文人於十七世紀中葉，創作尤 斷，王時敏與王鑑在同一時期所臨倣的黃公望山水圖，很 （1662年）北京故宮博物院藏 多的設色黃公望山水相關。 可能有個共通的風格來源。 王時敏今天還存有一開創作於《倣大癡秋山圖》冊頁（1662 仔細推敲之下可以發現，王鑑及王時敏往往在臨倣古 年） （圖十七），是幫助我們追索王原祁《秋山圖》畫風來源的重 代大家時才會使用色彩。但並非所有倣早期大家之作皆採 要資料。王時敏此開之風格與同一時期前後的幾開倣黃公望冊 設色畫法，尤其集中於倣楊昇、趙伯駒、趙孟頫、黃公望 頁一致。包括上海博物館藏《倣宋元六家山水圖冊》中《倣大 等人的作品。有趣的是，王鑑與王時敏的倣古設色之作囊 癡》 （圖十八）、常熟博物館收藏的王時敏《倣古山水圖冊》中《倣 括南北二宗，可