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90年代以后墨西哥电影研究 90年代以后墨西哥电影研究 MexicanCinemasince1990s ③童煜华/Text/TongYuhua 提要:9O年代以后的墨西哥电影是一个特殊的案例,作为拉丁美洲电影的一个代表,圣西哥电影是比较成熟的形态, 但是即便如此,90年代后他们的电影业也是不景气的.然而可贵的是,他们在有限的条件下创造了艺术价值较高的 作品,将墨西哥传统情节剧发展到了一个新的阶段.特别是墨西哥三代电影人齐聚影坛,给墨西哥电影的发展带来 了新的希望. 关键词:墨西哥电影情节剧现实主义后现代三代导演 矛盾——工业和艺术 2005年墨西哥新锐导演卡洛斯?雷加达斯携新作((天 堂里的战争》再次闯人戛纳电影节时,这部大胆直白的电 影在戛纳引起了新的轰动效应.三年前,雷加达斯曾凭借 处女作《天地悠悠入围戛纳一种关注单元,并以沉 稳沉静的风格勇夺金摄影机奖,而这次天堂里的战 争))成为当年戛纳电影节参赛片中最富争议的一部,只有 为数很少的人看完影片后表示欣赏该片表现出来的惊人的 现实主义.事实上不管这部电影究竟会给观众带来如何的 感受,都可以让人感觉到如今的墨西哥电影在世界影坛的 尴尬地位,以及墨西哥影人想要振兴自己民族电影的努 力. 进入8O年代以后,墨西哥遭到空前的债务危机的冲 击,民族电影事业逐渐萎缩.9O年代的墨西哥电影略有同 势,但是1994年又爆发金融危机,致使墨西哥的民族电影 业陷入5O年来最严重的困境之中,曾经有过年产200部电 影纪录的墨西哥,在1995年仅仅生产了9部故事片.小过 墨西哥电影有个有趣的现象,虽然1995年它的电影年产量 降到了9部,但是评论界认为上乘之作可以在47部之 间选择,而在年产百余部的年代里,其实精品数量也就是 6—7部.这表明墨西哥电影本身的一种矛盾,当它作为 一 种工业消失了的时候,却以一种艺术表现的形式获得了 新生,并且在国际上得到认可. 从1997年到2004年的电影产量的表格里,我们可以 看到这一时期的墨西哥电影作为一种工业几乎已经不复存 在了. 年份产量(部) l99715 199811 1999l9 200032 200118 200214 200322 200437 对于墨西哥电影来说,因为缺乏对国有电影制作的保 ll6摁镦嬲2006年始2期 护和财政制度的刺激,电影的衰落几乎是不可避免的.在 墨西哥,联邦法律把lO%的银幕空间留给墨西哥电影.不 用说,也就是还有9O%的市场是对进13电影开放的.通过 数据来观察,在1998年,至少有183部美国电影在墨西哥 电影院【:映,如我们所能想象的,同年只有8部墨西哥 导演的作品在墨西哥影院放映,183这个数亍:是非常庞大 的,甚至可以说是毁灭性的.虽然不可否认的事实是墨西 哥近年不断生产出被国际所认可的电影,比如如水的巧 克力》,奇迹的小巷,《你妈妈也一样,爱情是狗娘, 墨西哥的电影观众也陆续回到了电影院,但是他们观看墨 西哥电影的数目远远少于好菜坞电影.很多的制片人,导 演和投资者都把资金投入能被国际认可的或者艺术的 电影_I二,但是只要考虑一下墨西哥的经济走向和文化基础 —— 数量有限的中产阶级,大批的文盲和低质量的教育水 平,不难怀疑到底有多少墨西哥人会在同样票价就能看到 一 部好莱坞电影的时候,还会选择去看一部墨西哥的艺术 电影. 如果有一个国家被视为是流行电影的国家,毫无疑问 墨西哥就是l女lI此.尽管首都以外的电影院最近几年都关门 了,但是从1990乍以来联邦区的电影院建设像流星焰火一 般,1998年从160家扩展到370家,然而去电影院的人数 9O年代中期在全国范围内从1990年的19.7亿降到1995年 的6.2亿.当时很多人相信这个数字反映的只是比索的贬 值,认为随着比索的回升,三年之内就可以升到10.4亿. 事实上,墨西哥市去电影院的人数从1995年的2.8亿只是 升到1998年的4.6亿.简单而言,墨西哥电影从工业上来 看是很疲软的. 面对这一切,国内的电影人做出了种种努力.也许在 自称保护墨西哥电影的人之中最重要的而且可以说是比较 活跃的就是玛日亚?罗霍,她是从银幕明星变成政治家的, 因此对于电影业有着特殊的关注.很大程度上是因为罗霍 两年多的努力才促使国会立法修改墨西哥电影法律;同时 利用她国会委员会文化部的地位,她提议了一项销售 税,就是说票房销售额的税金直接用于墨西哥电影生产. 此外,她反对用配音来取代现在的字幕体系,因为这样至 少文盲不能去看外国电影,可以适当地保护墨西哥国产电 影,并且坚持至少有三分之一的国内院线要留给国产电 影.然而,新的电影法律,销售税和反配音法的相互矛 盾中必须形成妥协,最终留给周内电影的配额是10%. 然而罗霍的这些做法显然没有得到太多的认同.阿图 罗?费尔南德斯是