以眼动路径探讨多义图形的辨识历程.PDFVIP

設計學報第 17卷第 2 期 2012年6 月 49 以眼動路徑探討多義圖形的辨識歷程 * ** 林銘煌 王靜儀 國立交通大學應用藝術研究所 * ludwiglin@.tw ** catincar@ 摘 要 基於選擇性注意力的理論，為了探討多義圖形的構圖和辨識比對模式的關係，本研究以眼動儀為工 具，三幅曖昧圖形和三幅圖地反轉圖形為刺激物，紀錄眼球運動的參數，再藉由質化研究中開放編碼和 主軸編碼的程序，把數據與圖形經計算、核對、分類、分層等步驟，提出在多義圖形構圖方面影響辨識 的概念，包括：主要區域、次要區域，關鍵特徵和輔助特徵。在解讀兩組圖形的辨識歷程後，歸類五種 比對模式，包括：辨識主要區域、主要區域與次要區域相互核對、辨識關鍵區域，看不出目標物和看不 到目標物。雖然，此兩組圖形在構圖方面的「欺瞞技巧」不同，使受測者的「搜尋途徑」不同，但「比 對行為」無明顯不同。最後，提出多義圖形的有哪些信誉好的足球投注网站與辨識歷程，解釋在心智驅駛（由上而下）與視覺驅 使（由下而上）作用下，如何判讀圖形。而在圖形構圖布局的技巧原則亦有所剖析，可提供創作多義圖 形之參考。 關鍵詞：錯視、多義圖形、完形理論、選擇性注意力、眼動儀、紮根理論 設計學報 ，17 （2 ），49-72 。 論文引用：林銘煌、王靜儀（2012 ）。以眼動路徑探討多義圖形的辨識歷程。 一、研究背景與動機 「錯視」圖形是繪畫及平面設計的一種表現手法，其中，「多義圖形」是利用巧妙的構圖，把多重 意象融於一體，呈現獨特效果，吸引觀者的目光。著名例子有布拉格的宮廷畫家－左傑倍 ‧阿爾欽博托 （Giuseppe Arcimboldo, 1527-1593 ）將蔬菜、水果、花卉、昆蟲，動物和常見的物品組成怪異荒誕的人 物像，在視覺方面產生多元的解釋。荷蘭版畫家－艾薛爾（Maurits Cornelis Escher, 1898-1972 ）運用複雜 的數理概念，創作許多錯視圖形，例如「Three Worlds 」中，可看到遍地落葉、水面倒影的圖像，當圖畫 上下顛倒，還會出現三棵枝椏彎曲的樹和滿天葉片紛飛的第三種景象。超現實主義畫家－達利（Salvador Dali, 1904-1989 ）也以類似手法，運用模稜兩可的特性，巧妙配置前景與背景，使畫面多了一張人臉。近 代日本平面設計師－福田繁雄（Shigeo Fukuda, 1932 - ）更利用圖地反轉的錯視原理，創作其海報設計， 以黑色和白色部份分別呈現男生和女士的腿。近年來，國內設計研究對「錯視」圖形研究不少，大多集 中在錯覺對「知覺和行為」的影響（Sun Fu, 2010 ；傅銘傳、林品章，2009 ；傅銘傳、孫慶文，2010 ； 50 以眼動路徑探討多義圖形的辨識歷程 傅銘傳、孫慶文、林品章，2010 ；陳建雄、簡佑宏，2004 ）。其中，多義圖形的研究較少，大致可分兩 類，分別著重於「錯視」原理與特性（陳盈秀、劉說芳，2010 ；張子涵、黃雅卿，2010 ；陳惠珠，2009 ； 李根在、康台生，2000 ；李佳珍、蘇茂生、張柏舟，1999），以及探討視覺失衡於設計創造方面的視覺 效果（陳惠珠、李慧芳，2010 ；陳美蓉、張恬君，2001 ；蘇麗琴、林右正，2001 ；郭美琦、張柏舟，2000 ）。 本研究則欲探索：（1）為什麼觀看多義圖形時，有些人只能看到其中的一部分，而看不到其他的部分？ （2 ）是否因為辨識歷程與比對的東西不同之故？（3 ）相對的，以設計的角度來看，是否圖形的構圖技 巧影響人們的注意力，並左右人們的解讀？本研究嘗試以眼動儀為工具，配合紮根理論的方法，來紀錄、 剖