电影史1——法国电影幻灯片.pptVIP

新浪潮以后新一代值得注意的名导名作 菲利普·加雷尔，法国影坛一个地道的怪杰，主要有表现主义风格的实验电影：《回忆玛丽》(1967）、《启示者》(1968)、《集中》（1968)、 《处女的床》 (1969)、《内伤》（ 1970 ）、《高级寂寞》(1974)、《水晶摇篮》(1975)。 安德烈·泰西内： 《保利娜走开了》（1969）、《法兰西回忆》(1975)、《美国旅馆》（1982）、《激情蜜约》（1985）、《我最爱的季节》（1993）、《野芦苇》（1994）、《夜夜夜贼》（1996）、《迷路的人》（2003）。 莫里斯·皮亚拉：《赤裸的童年》（1969）、《我们不会白头偕老》（1972）、《为了我们的爱情》（1983）、 《警察》（1985）、 《撒旦的阳光下》（1987）、《梵高》（1991）、《难为了爸爸》（1969）。 阿兰.高尔诺：《左轮大煞星》（1976）、《祸不单行》（1979）、《武器的选择》（1981）、《萨卡纳要塞》（1984） 、《印度夜曲》（1989）、《世界的每一个早晨》（1991）、《线民》（1998）。 贝特朗·塔维尼埃:《圣保罗的钟表匠》 (1974 )、《恶魔山庄》（1984）、《午夜旋律》（1986）、 《Ｌ.627》（1992）、 《新鲜诱饵》（1995）、《稚子骄阳》（1999）、《柯南上尉》（1996）、《豪情玫瑰》（1994） 、《通行证》（2002） 克劳德.米勒：《走路的最好方式》（1976） 、《死亡远游》（1983）、《不害臊的小姑娘》（1985）、《小莉莉》（2002） 帕特里克.勒孔特： 《伊尔先生》（1989） 、 《理发师的情人》（1990） 、 《桥上的女孩》（1999）、 《圣-皮埃尔的寡妇 》（2000） 、 《火车上的男人 》（2002）。 达尼埃尔·维涅：《马丁·盖尔的归来》（1982） 穆迪·沙雷夫：《阿基米德后宫的茶》（1985） 让-保罗·哈本诺：《大鼻子情圣》（1990）、《屋上轻骑兵 》 (1995) 帕特里斯.谢罗：《玛戈皇后 》（1994）、《爱我就搭火车》（1998）、《亲密》（2001）、《死亡诗篇》（2003） 让-雅克·贝奈克斯：《女歌星》（1980）、《阴沟里的月亮》（1983）、《早晨37，度2》（1986）、《跟着爱情走》（1989）、《过把瘾就死》（2000）。 雷奥·卡拉克斯：《男孩遇见女孩》（1983）、《卑贱的血统》（1986）、《新桥恋人》（1991）、《Pola X》(2000) 吕克.贝松：《最后决战》（ 1983 ）、《地铁》（1985）、《碧海蓝天》 （1988） 、《妮基塔》（1990）、《杀手莱昂》（ 1994 ）、《第五元素》（ 1997 ）。 “新巴洛克”三主将 让-雅克·阿诺：《火之战》（1981） 、《玫瑰的名字》（1986）、《熊》（1989）、《情人》（1992）、《兵临城下》（2001） 克洛德·贝里：《告别往昔》（1983）、《恋恋山城》（1986）、《甘泉玛侬》（1986）。 ? 让-皮埃尔.热内：《肉食店》（1991）、《丢失孩子的都市》（1995）、《天使爱美丽》（2000） 马修.卡索维茨：《仇恨》（1995） 弗朗索瓦·欧容 ： 《杀人喜剧》（ 1997 ） 、?《挑逗性谋杀》 （ 1998 ） 、《干柴烈火》 （ 1999 ） 、《沙之下》 （2000） 、《八美图》（2001）?、《泳池谋杀案》（2003）。 让.柯南：《太必威体育官网网址码》（1997） 90年代新势力 诗意现实主义的创作误识 忽视电影艺术的视听性。由于过于强调对白和编剧的 作用，强调文学的作用，却往往忽视了电影首先是一门视觉性和听觉性的艺术，这样的误识在帕涅尔的影片中极为突出。 艺术群体对个体的冲击。由于诗意现实主义时期的电影剧本通常出自于普莱 卫、斯派克和让松等几位大编剧之手，作品往往显现出某种近似性，即一种搬到当代平民社会现实中的悲剧模式。普莱卫、 帕涅尔的门徒们一拥而起，这些平庸的模仿者抹平了电影艺术创作的独特性 与个性。这一状况一直持续了多年，直到“新浪潮”电影运动的出现，才宣告结束 。 30年代的法国诗意现实主义，随着战争的到来而逐渐消失。 法国喜剧大师——雅克.塔蒂 雅克塔蒂，法国著名的喜剧演员、导演，1931年进入音乐厅工作，并开始在他编剧的喜剧短片中担任主角。 6部长片： 《节日》（1947，第一部长片） 《于勒先生的假期》（1951） 《我的舅舅》（1958，嘎纳评委会特别奖，奥斯卡最佳外语片） 《玩乐时间》（1967） 《非法交易》（1971） 《检阅式》 (1974) 《我的舅舅》以多种符号、情节，对应出现代科技进步以后的两个世