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4、 情绪性音乐。电影不仅能够叙事，还具有抒情的能力。对于这一点，电影大师伯格曼曾说：“电影和音乐一样，直接作用于人的情感。”在影片《出租汽车司机》中，当特拉维斯开着汽车行进在夜晚的街道上时，旋律悠长的萨克斯道出了他孤独、凄凉的心境。这个和“气氛性音乐”有相似之处，不过情绪型音乐更注重个人的内心世界的展现。 5、结构性音乐。音乐的结构作用首先体现为换场。有声片中，声音（包括音乐）先于画面出现是常用剪辑手法，这样能够使观众产生对视觉的期待，消除了跳跃感。其次，通过音乐的重复和变奏等，能够实现影片整体结构的统一。前者，画面还没有剪切，但是下一场的段落中的音乐已经提前出现了，这样可以使电影感觉起来更加流畅。 后者，很多影片的配乐本身都有严密的结构，一般有一段主旋律，在片首出现，在片子的关键地方也出现，在片尾也出现。这样就从音乐的方面实现了影片整体结构的统一。 当然，上述表现方法并非截然分开的。在影片中，一段音乐往往能够起多种作用。例如《美国往事》中，音乐就不仅是情绪性的，也是结构性的。 三、 影视艺术中音乐的作用： 1． 抒发感情 音乐是一种最细腻、直接和丰富地表达感情的艺术形式，所以抒情也是音乐在影视艺术中最突出的功能。 如影片《城南旧事》中多次被使用的主题音乐《骊歌》将对童年人生的追忆抒发的如泣如诉。 2． 参与叙事 音乐可以用来表现时间和人物的变化，从而推动叙事的发展。 如影片《冰山上的来客》中，乐曲《花儿为什么这样红》就直接参与了叙事的发展。 3． 展现环境 音乐在影视作品中还可以起到展示地方色彩、时代氛围的作用。 如影片《红河谷》中具有西藏民间音乐特色的配乐创造了一种藏族文化的民族氛围。 4． 创造节奏 音乐是节奏的艺术。影视艺术的节奏不仅是视觉节奏，而且是听觉节奏。 如电影《摇滚兄弟》的音乐热烈、开放，动作感鲜明，很好地创造了影片的整体节奏。这说明音乐节奏本身就产生了一种美，一种情绪上的感染力。 第三节 音响 在电影中除了人物语言和音乐之外，其他的所有声音，包括人声和音乐，都被称为音响，有时也叫做“效果”。 1 、电影音响的种类： 动作音响：即人或动物行动所产生的声音。走路的声音，吃零食的声音，拳头打在身体上的声音。总之，各种由于动作而产生的声音都属于这一类。 背景音响：人群的杂音。走在街上所听到的各种声音，叫卖，喧闹。在剧场里的鼓掌的声音。 机械音响：即由于各种机械运动而产生的声音。各种交通工具的轰鸣声和喇叭声，电话铃声。 枪炮音响：既由各种武器引发出来的爆炸声。战争片里最多。 自然音响：即自然界中除了人类之外而发生的各种声音，如风雨雷电，鸟鸣虫叫，山崩海啸。 特殊音响：人工制造出来的非常见性音响。这种音响常常用于神话、梦幻、鬼神、恐怖等属于特殊场合需要时的音响。恐龙的叫声。 2、 电影音响的作用： 音响到底对于电影的作用在哪里？很简单，我们看一部电影，把音响完全抽掉，你会发现画面没有了真实感，没有真实感，当然也就没有感染力。电影音响的基本功能有如下几种： a. 增强影片的立体空间感：电影表现一个空间，却没有任何属于这个空间的特有的声音，会显得特别的不真实，没有立体空间感。所以不管是在街道、还是在房间，在火车站，还是在飞机场，都要表现出这个空间特有的声音来。《和你在一起》最后的火车站大厅，有各种各样的音响，火车站的广播声、各种各样的人群噪音，火车的汽笛声，婴儿的啼哭声。一个典型的、真实的空间才出现了。 b. 渲染画面气氛：画面气氛很多时候是通过音响来营造的，比如鸟叫声常常给人以欢乐的感觉，北风呼啸给人以恐怖寒冷的感觉。《肖申克的救赎》里面，最后安迪对着天空伸展开他的胳膊，电闪雷鸣以及滂沱大雨的声音，使得气氛更加的悲壮。 c. 组接画面，推动故事情节发展：在很多影片中，音响都是和画面联系在一起的，画面被切换了，音响也会跟着切换。但是有时，电影创作者改变一下手法，画面虽然切换了，但是音响还在继续；或者画面还没有切换，但是下一场的音响已经提前冲过来了，这叫做音响保留和音响先现。室内谈话过渡到大海玩耍，让大海的海浪的声音先出现。 《大红灯笼高高挂》，颂莲被逼疯之后，恍惚地点燃了房内的灯笼，在镜头渐渐隐去的过程中，响起来鞭炮声和唢呐声，然后画面才切换，老爷又娶了一任姨太太。这里的音响先现，不但组接了画面，推动了故事情节的发展，而且有着象征意义：又一轮悲剧的循环开始了。 d. 刻画人物内心世界：《偷自行车的人》，安东终于决定铤而走险，偷一辆自行车，但是内心的矛盾复杂，这时旁边的足球场上忽然传来了此伏彼起的加油助威的声音，嘈杂的背景音乐便刻画出了此时人物内心的烦乱、矛盾的复杂心情。 e. 表现画面