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远 和 近 你， 一会看我， 一会看云。 我觉得， 你看我时很远， 你看云时很近。 顾城 人物背景 作品赏析 大家来仿写 其他作品 顾城，男，原籍上海，1956年九月生于北京，1969年随父顾工下放山东广北农场，1974年回北京。 做过搬运工、 锯木工、借调编辑等。 “文革”期间开始诗歌写作，1973年开始学画，并进入社会性作品写作阶段，1974年起于《北京文艺》、《山东文艺》、《少年文艺》等报刊零星发表作品。1977年起重新进入纯净写作，在《蒲公英》小报发表诗作后在诗歌界引起强烈反响和巨大争论，并成朦胧诗派的主要代表。1980年初所在单位解体，失去工作，从此过漂游生活。1985年加入中国作家协会。1987年应邀出访欧美进行文化交流、讲学活动。 1988年赴新西兰，讲授中国古典文学，被聘为奥克兰大学亚语系研究员。后辞职隐居激流岛。1992年，获德国学术交流中心（DAAD）创作年金，1993年，又获德国伯尔创作基金，在德国写作。1993年10月8日于新西兰所居岛涉嫌重伤其妻谢烨（诗人雷米）后自杀，谢烨于其死后数小时不治。此后流言盛起，至今绵延不衰。1993年3月曾回国探亲，惨案发生时，值其夫妇从德返新西兰不久。顾城一生留下了大量诗、文、书法、绘画等作品。 顧城小內幕 顾城的帽子 顾城总是戴着一顶用裤腿改造成的帽子，他为什么戴帽子按照他的解释是为了避免尘世间污染了他思想. 他的灵魂告诉我们，他的诗歌告诉我们，他眼中的世界，总会蒙上了一层薄薄的灰尘，而他的高洁却是与生俱来的。那顶帽子，让他远离了世界，也亲近了世界。 童话诗人 顾城是我国现当代诗歌史上唯一一位“童话诗人”。他的《 我是一个任性的孩子》宣布自己是被“幻想妈妈宠坏的孩子/我任性”，这一句描述了他自己的一生：任由自己的想法，固执地编织自己的梦，这是顾城的执著，也是他的魅力。在纷繁、肮脏的成人世界里，顾城情愿“闭上眼，世界就与我无关了”。 记忆外的顾城 《走了一万一千里路》 这是一本用来纪念的书。每首诗旁都影印着顾城手抄的诗稿，上面还会有些他随性画下的图案；许多诗后都附上了顾城姐姐写的评注，或是校正词句，或是描述弟弟写作时的心境、背景。这些都很好地勾勒出了记忆的味道。 顧城小內幕 赏析 看着我 永远 而不是一会看我 一会看云 ---------顾城 《远和近》虽只有短短的六句，却容纳了对历史反思的丰富内涵。 诗中的“你”、“我”、“云”三个意象都具有一定的象征意义。 “你”、“我”——生活在客观现实中、同属于社会的组成人员。 “云”——美丽淳朴的大自然。 “你看我时很远”——地近心远，咫尺如天涯。 “你看云时很近”——地远心近，天涯若比邻。 诗人这种“人远天涯近”的辩证感情方式已成为人审美理想的发展的方式，即“由客体的真实，趋向主体的真实，由被动的反映，趋向主观的创造。” “远”、“近”：是物理距离概念，这是客观存在，有科学的衡量标准。但在情感作用下产生的心理距离却不同，“远”可以变“近”，“近”可以变“远”。 诗中用“你”、“我”、“云”心理距离的变换，曲折地反映了人与人之间的隔阂、戒备以及诗人对和谐、融洽的理想人际关系的向往、追求。 ——把雷锋装在心里，他就与我们很近；心里根本没有雷锋，他就离我们很远。 远和近是时间概念和距离概念，也是个相对概念。 自叹 我非青蝗， 一叶山隐。 我非寒雀， 一粟海尽。 我非稗草， 常枯常荣。 我非老庙， 千古无情。 老庙草盛， 青蝗忘形。 老庙草衰， 寒雀觅寻。 一盛一衰， 犹可晚成。 数盛数衰， 何以聊生。 小巷 小巷 又弯又长 没有门 没有窗 我拿把旧钥匙 敲着厚厚的墙 我总觉得 星星曾生长在一起 像一串绿葡萄 因为天体的转动 滚落到四方 ? 我总觉得 人类曾聚集在一起 像一碟小彩豆 因为陆地的破裂 迸溅到远方 ? 我总觉得 心灵曾依恋在一起 像一窝野蜜蜂 因为生活的风暴 飞散到远方 我总觉得 顾城致谢烨　 那是件多么偶然的事。我刚走出屋子，风就把门关上了。门是撞锁，我没带钥匙进不去。我忽然生起气来，对整个上海都愤怒。我去找我父亲对他说：“我要走，马上就走，回北京。”父亲气也不小，说，“你走吧。” 买票的时候，我并没有看见你，按理说我们应该离得很近，因为我们的座位紧挨着。火车开动的时候，我看见你了吗？我和别人说话，好像在回避一个空间、一片清凉的树。到南京站时，别人占了你的座位，你没有说话，就站在我身边。我忽然变得奇怪起来，也许是想站起来，但站了站却又坐下了。我开始感到你、你颈后飘动的细微的头发。我拿出画画的笔，画了老人和孩子、一对夫妇、坐在我对面满脸晦气的化工厂青年。我画了你身边每一个人，但却没有画你。我觉得你亮得耀眼，使我的目光无法停留。你对人笑