(精选)中国古代文学(下)第三章　金元戏曲课件.pptVIP

第三章　金元戏曲 戏曲是融会诗歌、音乐、舞蹈、杂技、说唱、表演、美术等各种艺术与技艺的综合艺术。中国戏曲的发生发展，与西方戏剧很早就完善兴盛不同，而是经历了漫长的孕育过程。研究认为，先秦的祭祀歌舞活动有戏曲的萌芽，汉魏的百戏、民间歌舞、宫廷的俳优表演，增加了戏剧成分，到隋唐的戏弄尤其是唐代的“参军戏”，可视作戏剧的雏形。 参考书目： 王季思．全元戏曲［Ｍ］．北京：人民文学出版社，１９９０． 王国维．宋元戏曲史［Ｍ］．上海：华东师范大学出版社，１９９６． ［日］青木正儿．中国近世戏曲史［Ｍ］．王古鲁，译．上海：商务印书馆，１９３６． ［日］青木正儿．元人杂剧概说［Ｍ］．隋树森，译．上海：中国戏剧出版社，１９５７． 李修生．元杂剧史［Ｍ］．南京：江苏古籍出版社，１９９６． 第一节　关汉卿 关汉卿（传略见前金元散曲部分） 感天动地窦娥冤（第三折） ［外扮监斩官上［１］ ，云］下官监斩官是也。今日处决犯人，着做公的把住巷口，休放往来人闲走。［净扮公人，鼓三通、锣三下科。刽子磨旗，提刀押正旦带枷上［２］ 。刽子云］行动些，行动些，监斩官去法场上多时了。［正旦唱］ 【注释】 ［１］外：“外末”、“外旦”、“外净”等的省称。此处指外末，即次要男角。［２］净：杂剧男角色名，即所谓花脸。磨旗：摇旗，挥旗。正旦：杂剧女主角名，此剧中即窦娥。 第二节　元前期其他作家杂剧 马致远（传略见前金元散曲部分） 破幽梦孤雁汉宫秋（第三折） ［番使拥旦上，奏胡乐科。旦云］妾身王昭君，自从选入宫中，被毛延寿将美人图点破，送入冷宫。甫能得蒙恩幸，又被他献与番王形像。今拥兵来索，待不去，又怕江山有失，没奈何将妾身出塞和番。这一去，胡地风霜，怎生消受也！自古道：“红颜胜人多薄命，莫怨春风当自嗟。” ［１］ ［驾引文武内官上［２］ ，云］今日灞桥饯送明妃，却早来到也。 只见他登时变色，不能答应。以此知孤儿在公孙杵臼家里。［屠岸贾云］咄！你这匹夫，你怎瞒的过我。你和公孙杵臼往日无仇，近日无冤，你因何告他藏着赵氏赵儿？你敢是知情么？说的是，万事全休；说的不是，令人，磨的剑快，先杀了这个匹夫者！［程婴云］告元帅暂息雷霆之怒，略罢虎狼之威，听小人诉说一遍咱。我小人与公孙杵臼原无仇隙，只因元帅传下榜文，要将普国内小儿拘刷到帅府，尽行杀坏。我一来为救普国内小儿之命，二来小人四旬有五，近生一子，尚未满月。 元帅军令，不敢不献出来，可不小人也绝后了？我想有了赵氏孤儿，便不损坏一国生灵，连小人的孩儿也得无事，所以出首。［诗云］告大人暂停嗔怒，这便是首告缘故。虽然救普国生灵，其实怕程家绝户。［屠岸贾笑科，云］哦，是了。公孙杵臼原与赵盾一殿之臣，可知有这事来。令人，则今日点就本部下人马，同程婴到太平庄上，拿公孙杵臼走一遭去。［同下。正末公孙杵臼上，云］老夫公孙杵臼是也。想昨日与程婴商议救赵氏孤儿一事，今日他到屠岸贾府中首告去了，这早晚屠岸贾这厮必然来了也呵！ 第三节　元后期杂剧 王实甫（１２６０？—１３３６？） 王德信，字实甫，大都人。主要活动于元贞、大德年间。混迹青楼勾栏，所作杂剧十四种，今存三种。《录鬼簿》附贾仲明《凌波仙》云其：“作词章，风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。” 崔莺莺待月西厢记（第四本第三折） ［１］ ［夫人、长老上，开［２］ ］今日送张生赴京，就十里长亭，安排下筵席。我和长老先行，不见张生小姐来到。［旦、末、红同上。旦云］今日送张生上朝取应去，早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵！“悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。” 【注释】 ［１］故事源于唐元稹传奇《莺莺传》，而直接脱胎于金董解元《西厢记诸宫调》。［２］开：杂剧术语，即开场，开始说话、表演。 郑光祖（１２６５？—１３２９？） 郑光祖，字德辉，平阳人（今山西临汾）。以儒补杭州路吏。所作杂剧十七种，今存七种。何良俊《四友斋丛说》卷三七云：“元人乐府称马东篱、郑德辉、关汉卿、白仁甫为四大家。马之词老健而乏姿媚，关之词激厉而少蕴藉，白颇简淡，所欠者俊语，当以郑为第一。” 迷青琐倩女离魂（第二折） ［夫人慌上，云］欢喜未尽，烦恼又来。自从倩女孩儿在折柳亭与王秀才送路，辞别回家，得其疾病，一卧不起。请的医人看治，不得痊可，十分沉重，如之奈何？则怕孩儿思想汤水吃，老身亲自去绣房中探望一遭去来。［下。正末上，云］小生王文举，自与小姐在折柳亭相别，使小生切切于怀，放心不下。今泊舟江岸，小生横琴于膝，操一曲以适闷咱。［做抚琴科。正旦别扮离魂上，云］妾身倩女，自与王生相别，思想的无奈，不如跟他同去，背着母亲，一径的赶来。王生也，你只管去了，争知我如何过遣也呵！ 第四节　元南戏 高　明（１３０５？—１３５９？） 高明，字则诚，永嘉（今