黄公望作品赏析.docVIP

黄公望山水作品赏析 黄公望中国元代画家有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》、《天池石壁图》、《溪山雨意图》等。远的心态，无论是他的《富春山居图》还是《富春大岭图》都表现出了黄子久的心境—宁静致远。 《富春山居图》是黄公望最具代表性的作品，也是黄公望耗时最长的画作之一。为做此画，他跑遍了富春江两岸，构思出简洁明朗的画面。画中描绘了富春江以及两岸的山水景色，群山隐隐若现，远山仿佛在天边，近山似乎就在眼前，笔墨浓淡有序，山石、水纹多用干笔绘画。画面中多现山水一色之景，给人宁静致远的感觉，无论是远处似隐似现的远山，还是进出高大雄伟的近山，亦或是一石、一树、一亭，都尽显完美。整体画面布局合理，多处留白，空显新颖，给人以想象的空间。 《富春山居图》绘富春江两岸秋初的景色。描绘山坡岸边的水色，远处的山隐隐约约，似有似无的感觉在画面中悄然而生。然后映入眼帘的是连绵不断，高低起伏的群峰争奇的山峦，再下是茫茫的江水和远处的天空，构建了天水一色的美景，给人一种心旷神怡的感觉。然后则是高峰突起，远岫渺茫，叹人生之渺小。画山石的勾、皴，用笔顿挫转折，看是随意其实很到位，一点、一顿之间方显大师笔法功底。画中山间丛林茂密，树木形态各异，每一棵树都有自己的姿态，避免出现重复而显得呆板，山前点缀着些亭子和房屋，让人联想到山水树木之中，文人骚客多聚于此，在亭中饮酒作诗。“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪点苔、点叶时用上浓墨，但已足以醒目，起到了画龙点睛的好处。 《富春大岭图》画面疏密合理，构景紧凑，疏密虚实，对比鲜明。图中描绘一座高耸兀立的富春大岭，山顶光洁明润，山腰石隙间树木茂盛。右侧绝壁，飞流直下，一桥悬空，连接左右两壁。左侧山腰上，一条山道在绝壁之间逶迤穿行，向山谷纵深方向延伸而去，路边山凹间树荫之下，数间客舍，掩映在山石之后。逶迤的山道，下临江面，江水平静，绕着绝壁缓缓流动。此作中山石画法简洁，枯笔淡墨，皴染有度。山石虽奇崛，但其意境平淡，奇中有平，乃画法最高境界。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形。元四家”之一倪云林《题黄子久画》说：“本朝画山林水石，高尚书之气韵闲静，赵荣禄之笔墨峻拔，黄子久之逸迈，王叔明之秀润清新，其品第固自有甲、乙之分，然皆予敛衽无间言者。