浅谈建筑之美PPT.pptVIP

浅谈建筑之美陈李波; 梁思成与林徽因曾这样描述中国的古建筑： “无论哪一个巍峨的古城楼，或一角倾颓的殿基的灵魂里，无形中都在诉说，乃至于歌唱，时间上漫不可信的变迁；由温雅的儿女佳话，到血流成渠的杀戮。“ ——《平郊建筑杂录》;? 石头的史书、凝固的乐章;浅谈建筑之美 第一部分：总论 第二部分：建筑美学的一般问题 第三部分：建筑与环境的相互协调 第四部分：建筑的美学欣赏 ;第一部分 总论;针对问题三： 美感的定义： 狭义上，审美主体（人、欣赏者）与客体构成审美关系后当下的心理感受，推及到我们在欣赏建筑后获取的美感，或者说是建筑美不是单纯由建筑（客体）所决定的，也非单纯由审美主体（人、欣赏者）所决定的，而是两者的结合或者用美学中的专有词汇“交感”。 广义上，美感不仅包括心理感受，也包括审美主体的审美修养、审美趣味、审美理想。 ; 2、美的特性： i、具有轻松、贯穿始终的悦情性，如优美；这种轻松要求我们在欣赏它的时候不需花费过多的精力，即尽可能的精力节省——和谐，我们不难想像，在欣赏一朵花、一座古建，我们心情是多么愉悦，多么放松，一种陶醉的心态，而不是大汗淋漓。 ii、美的内核是人自身的情感，是爱。 iii、美要功利悬置。 iv、美更重视形式;第一部分 总论;突破口： 维特鲁威的建筑原则： “实用、坚固、美观” ——《建筑十书》 本讲所认定的建筑原则： “经济、实用、美观” 对于建筑的评价公式： 实用×美观 —————— 经济 ;第一部分 总论;第一部分 总论;第一部分 总论;第二部分 建筑美学的一般问题; 就建筑的空间层面而言，建筑在某种意义上就是个容器，就连城市也是如此。刘易斯·芒福德 （Lewis Mumford）直接将她形容为盛装人类文明的“巨型容器”： “若没有不漏的容器，新石器时代的村民便无以贮存大麦酒、葡萄酒和油类；没有带盖的石坛子、陶坛子，也无以防备鼠类和害虫；没有箱匣、谷囤、粮仓，他们也无法经年累月地贮藏粮食。没有永久性的居住地，也无法集中照料和保护老、幼、病、弱。新石器发明创造超过其以前文化的地方，就在于这些永久性的容器：这时期的一些方法、材料和形式，我们至今还在受用。现在城市本身，虽有各种钢铁和玻璃材料，但本质上仍然还是些土生土长的石器时代的构造。……城市无非就是一个……巨型容器。“ ——《城市发展史》;一、空间的定义 对于建筑而言，就是围合，即在开放的区域内界定建筑的界域。 二、空间的诸要素 1、空间围合的方式 2、空间的性质 3、空间的尺度 4、空间的交通组织 ;1、空间围合的方式 i、柱子围合；ii、墙围合；iii、组合方式；iv、其他;2、空间的性质 按动静来分： i、静态空间；ii、动态空间；iii、整体空间 按与外界交流分： i、开放空间；ii、封闭空间；iii、灵活空间;3、空间的尺度（Scale）; 艺术评论家、美学家克莱夫·贝尔为艺术作了这样一个定义： “艺术便是有意味的形式” ——《艺术》（1913）; 因此形式就是内涵，形式与内涵的统一的，更准确地说是同一的，即形式就是内涵。事实上，之所以建筑中形式与内涵是同一的就是因为建筑不同于艺术作品，不是只用来看的，更是用来用的。 形式又可分为形体、符号与内涵来进一步分析：;一、形体 1、形体处于形式中最为基础、最为外显的层次，例如：;一、形体 2、形体组合的方式：尺度变化、渐变、质感、勾缝、材料、高低、方向改变、铺面、庭院、虚实、比例、焦点、背景等。;二、符号 在形式中，符号担当联结的作用，或者称之为构筑关系的作用。 符号是最为精妙的局部的形式，具有明确的目的性。 构筑关系就是符号的本质，符号作为中介打通简单的形体与事物内涵（意义）的通道。 形体→符号→内涵 ;二、符号 示例：西方教堂中所体现出来的三位一体。整个中世纪哥特教堂设计都弥漫着柏拉图的三角形体系，如西