唐宋时期铜镜之变化.docVIP

唐宋时期铜镜之变化 　　唐代经济繁荣，手工业发达，这一时期的铜镜质量上乘，纹饰丰富，铜镜艺术发展到达了新的阶段。到了宋代，铜镜装饰发生了重要变化，胎质粗糙，镜体轻薄，题材集中且变化不大，还有相当多的素面铜镜。因此，学术界普遍认为唐代是铜镜发展的高峰时期，宋代则是铜镜的衰落时期。 　　这种看似的衰落是社会变化的反映，与唐宋都城由封闭走向开放的变化一样，由过去的等级社会逐渐走向世俗化、平民化的市民社会。人们生产和使用铜镜的观念也在发生重大的转变，逐步商品化、世俗化。 　　唐代重视铜镜装饰和美化 　　唐代铜镜纹饰精美，题材多样，色泽亮丽，有极强的装饰和美化效果。尤其是盛唐时期，更为富丽堂皇，美轮美奂，到了中晚唐，受社会动荡的影响，装饰效果逐渐减弱。 　　唐代的铜镜大体可以分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期，不同时期铜镜的装饰纹样各有千秋，但都以半浮雕的方式表现图案，纹饰布满镜背，丰腴饱满，配上优良的铜质所表现的银白色泽，显得雍容华贵，异常精美。初唐时期，流行四神十二生肖镜、瑞兽葡萄镜、瑞兽镜。铜镜布局延续了汉代及魏晋时期的风格，分区配置，布局严谨，吸收了同时期石窟、丝织品、绘画、金银器等装饰纹样的风格，开创了唐代铜镜的新内涵。随着国力的鼎盛，东西贸易和文化交流不断加深，铜镜艺术在本土思想观念和审美观点基础上亦广泛吸收外?砦幕?的因素，呈现浓郁的“盛唐气象”。除瑞兽葡萄镜最流行外，鸾鸟瑞兽镜、雀绕花枝镜、双鸾镜、盘龙镜、飞仙镜、弦纹镜等镜类相继出现，金银器上的特殊工艺也运用在铜镜装饰上，出现银壳金花镜、金壳镜，使异彩纷呈的铜镜更加富丽堂皇。中唐时期社会矛盾激化，安史之乱又给了大唐以沉重的打击。一方面盛唐时期铜镜的奢华风尚继续流行，金银平脱镜、螺钿镜等特殊工艺铜镜在社会上层继续发展；另一方面，战火的离乱使黎民苍生祈求平安，渴望安定，花草等植物纹饰变得简单朴素，高士镜、月宫人物镜成为这一动乱时期人们的新宠。到了晚唐，政治黑暗，佛道流行，道教受到统治阶级的推崇，也影响着普通民众的生活，万字镜、八卦镜、道符镜等反映意识形态内容的铜镜逐渐流行。镜体也变得较为轻薄，形制以圆形为主，装饰艺术日趋衰弱。 　　唐末五代，战乱纷争，大唐盛世一去不复返，人们使用和生产铜镜的观念随着社会的变革发生转变，铜镜的装饰效果弱化，使用功能逐渐成为关注重点。 　　宋代铜镜商业化、世俗化发展 　　到了宋代，铜镜装饰内容大变，呈现与唐代迥异的风格。唐代大量代表身份和地位的金背银背镜、螺钿镜等特殊工艺铜镜完全消失不见，铜镜的豪华与否不再成为身份和地位的象征，铜镜的制作工艺、装饰题材、表现手法也不再是人们的关注重点。铜镜的使用功能成为首要需求，艺术功能下降，成为一种世俗化、平民化实用器物。 　　与商品经济的飞速发展相适应，铜镜铸造和流通商品化、市场化，行业竞争激烈，多个铸镜中心出现，反映出当时社会的经济和文化，以及大众的生产活动、生活方式和价值观念的变化。 　　1.装饰内容世俗化 　　素面铜镜大量出现，纹饰铜镜种类不多，铜镜质量由厚重精美到轻薄粗糙。一些素面镜在镜背铸出吉祥用语或诗词，更多的铜镜在镜背上铸出铜镜生产商家的地址、姓名，甚至是铜镜的价格，并用双线或单线方框框起，这是宋代铜镜最突出的特色之一，尤其以“湖州石家”铭铜镜为最。纹饰铜镜除了延续唐末五代的八卦镜，还有缠枝花草镜、花鸟镜、人物故事镜、船舶镜等。缠枝花草镜在北宋晚期、南宋初年比较流行，没有了唐代铜镜的丰满艳丽，变得纤细清新。花鸟镜更多的是以减地浅浮雕的形式表现相对飞舞的双凤或双鸾，形成类似剪纸的风格。随着对外贸易的加强，海上贸易繁荣发展，铸有“煌丕昌天”铭文的船舶镜出现并流行，宣扬国运昌盛、天下安定。经济发展之下，人们祈求富裕、向往金钱的思想影响了铜镜的装饰艺术，连绵不断的钱纹成为镜背装饰纹样之一。市井故事、传奇小说、志怪故事也在铜镜上有较多反映，出现了较多人物故事铜镜。 　　铜镜的形式变得多种多样。亚字形、长方形、鸡心形、盾形、钟形、鼎形、瓶形等形制多样，还有的铜镜带有支架和活动的支脚，使用时，铜镜能够斜立桌面，解放双手，便于梳妆。但纹饰内容显得单调无味。唐宋之前，中国境内流行的是圆板具钮铜镜，基本不见有柄铜镜，到了南宋中晚期涌现了大量的有柄铜镜。这类铜镜镜面直径不大，铸造时带有较长的镜柄，镜面有圆形、八出葵花形、八出菱花形、十二出葵花形等，镜柄有长条形、花瓶状等。使用时手持镜柄，对镜梳妆，使用完毕还有专门的镜盒盛放铜镜，以防止铜镜氧化，与圆形铜镜相比并没有使用身份的差别，日常使用更加方便。 　　可见，宋代铜镜的装饰内容和形制与当时的社会生活更为贴近，主体内容反映了日常生活的方方面面，富有浓郁的生活气息，装饰内容趋向世俗化。 　　2.铸造和经营商业化 　　两宋时期，经济飞速发展，然