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论麦茨的电影符号学理论 　　[摘要]麦茨认为，对于以影像为基础的叙事电影，结构主义语言学的基本观点要灵活运用于电影符号学的研究；麦茨通过采用切分和X/剩余物的结构主义语言二分法，将影像的大语意群范畴分为八类：独立镜头、平行的语意群、括弧的语意群、描述的语意群、轮替语意群、场及插曲式的段落和一般的段落。麦茨还通过对电影《再见菲律宾》的具体分析，认为从八类大语意群范畴出现的频率可以了解某部影片的风格和电影的某些艺术规律。 　　[关键词]麦茨；结构主义语言学；电影符号学；大语意群范畴 　　 　　法国电影符号学家麦茨在《故事片中的外延问题》中认为，对于叙事作品的叙事结构：“有两种不同的研究，它们不可相互取代：一方面是我们尝试的叙事影片符号学，另一方面是关于叙事性本身的结构分析，它将叙事当作是独立于运作载体的。”作为符号美学家罗兰?巴特的学生和同事，麦茨运用结构主义语言学、符号学原理对电影符号的创造性分析，为电影叙事结构的研究开拓了一条新的发展方向，这种首创之功值得引起我们重视。 　　 　　一 　　 　　作为电影符号学的创始人，麦茨认为：对于以影像为基础的叙事电影，结构主义语言学的基本观点要灵活运用于电影符号学的研究。首先，麦茨分析了电影的表现手段和功能。麦茨认为：电影作为一门包括影像、图示、话语、音乐和“真实”的音响等多种艺术符码的综合艺术，影像是区别于其他艺术门类的最重要的符码。从电影的发展史来看，电影最初出现时只有影像，其他艺术符码都是后来加上去的；从电影和其他相近艺术门类的比较来看，和静止的照片相比，电影的影像给人强烈的动感；和“真实”的戏剧相比，电影的影像由于虚构和想象具有更强大灵活的表现力。麦茨发现，从电影诞生时起，人们曾经设想电影的各种各样的功能，但电影的发展历史证明，剧情片在电影的样式中占据绝对优势，以至于今天我们大多数人只把讲故事的剧情片才叫做“电影”。 　　其次，麦茨重点分析了电影符号与普通语言的不同和相同之处。麦茨认为，电影的叙述功能使其可以考虑运用结构主义语言学的观点进行分析：“并不是因为电影是一种语言，所以能叙述这么好的故事，而是因为电影能够叙述这么好的故事，所以才成为一种语言。”麦茨认为：电影符号与普通语言不同之一在于电影符号和普通语言的基本构成要素和规则不同。普通语言的基本构成要素是文字，而电影符号的基本构成要素是镜头，如电影中一个镜头呈现一个人在街上走着，只能用句子“一个人在街上走着”来表达；普通语言的能指和所指是任意的关系，而电影符号是类似性关系，如电影中一条狗就是真的一条狗。普通语言的能指和所指分别是由一系列声音差别和一系列概念互相限制的结合，但电影符号的影像在自己的能指世界里塑造出所指的景观，影像的能指和所指意义合一。 　　不同之二在于普通语言具有第一分层和第二分层，而电影符号没有第二分层。法国功能主义语言学家马丁内提出语言具有双重分节：第一分节是指语言被分解成一系列有意义的语义单位，第二分节是指最小的语义单元词素又可分解成一系列无意义的音位。而电影符号的影像虽然可以进行第一分节，但对影像进行第二分节则不可能。因为电影影像的能指是影像，所指是影像所代表的东西，影像的惟妙惟肖缩短了“内容”和“表达”之间的距离。正如麦茨所说：“电影之所以普遍，乃因其缺乏第二分节，这两个面的关系极为密切，视觉景观必然带来能指和所指的联结，二者时刻都不能分离，第二分节因而不可能出现。” 　　但电影符号和普通语言又具有相同之处，其相同之处表现在电影符号和普通语言都可以按照结构主义语言学的基本原则进行分析。麦茨认为：电影最小意义单元的镜头类似于普通语言的句子，而场景则是一段复杂的论说，整部电影相当于一部复杂的叙事文本。因此，可以将结构主义语言学的基本观点灵活运用于电影符号学的研究。麦茨说：“语言学的观念可以运用在电影符号学上面，但要特别小心。另一方面，语言学的方法――变换、分析方法、能指与所指之间的严格区分、素材与形式之间、必要与非必要之间等――可以给电影符号学提供许多珍贵而不断的帮助。” 　　 　　二 　　 　　符号学美学家罗兰?巴特认为：“符号学研究的目的在于，按照全部的结构主义活动的方案，其目的是建立一个研究对象的模拟物，建立不同于天然语言的意指系统的功能作用。”结构主义文论家如热奈特、托多洛夫、布雷蒙、列维?施特劳斯、罗兰?巴特和格雷马斯提炼归纳了各具特色的叙事结构分析模式，麦茨则创造性地将结构主义语言学、符号学的基本规则，运用于对电影叙事结构的分析：通过采用切分和X／剩余物的结构主义语言二分法，将影像的大语意范畴群分为八类：独立镜头、平行的语意群、括弧的语意群、描述的语意群、轮替语意群以及场、插曲式的段落和一般的段落。 　　麦茨的切分是把一部电影分割成几十个程度大小不一的片断，这些片断