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论动画影视艺术中的究竟节奏 　　[摘要]时间和空间是电影构成的两个基本要素，“时间是电影运动的延续性，空间则是电影运动的广延性”。对电影中时间和空间的组织与运用是电影艺术的重要特性和特殊表现手段，是最根本的电影思维方式之一。动画电影的高度假定性，“使它可以在空间观念上，超越现实中的物理空间和一般电影在空间的局限性”。空间节奏的表现上，动画电影既要重视空间内外的节奏的结合，还要注意声画综合的节奏表现形态。 　　[关键词]动画，空间。节奏，镜头 　　 　　时间和空间是电影构成的两个基本要素，“时间是电影运动的延续性，空间则是电影运动的广延性”。对电影中时间和空间的组织与运用是电影艺术的重要特性和特殊表现手段，是最根本的电影思维方式之一。 　　 　　一、空间的外在节奏 　　 　　在电影中，运动和变化贯穿始终，不仅画面内的形象在运动，而且画面与画面之间也在不停的运动变化着产生节奏。对于变化运动着的空间的安排、配置及运用，是电影思维所特有的技巧和手段。 　　文学是叙事艺术，它的时间过程随着情节的发展向前推移，但人物的形象、音容和运动过程只能靠读者的联想来感知；绘画、雕塑和建筑是造型艺术，具有空间的可视性，但它没有流动感；戏剧与舞蹈的空间局限于舞台内，时间局限于场景内，其综合性是不完整的。 　　动画电影的高度假定性，“使它可以在空间观念上，超越现实中的物理空间和一般电影在空间的局限性”，在空间的安排、配置和运用以及对镜头画面的变化等艺术处理方面拥有极大的自由，为动画的结构方式和艺术表现提供了广阔的天地。 　　例如动画片《三个和尚》中假定空间的运用：在空间上，该片吸取了中国画的“写意”表现方法，利用空白形成“虚境”，产生“像外像”，让观众在头脑中想象出人物所处的假想场景环境。如《三个和尚》其中的两个镜头，虽然背景同样都是空白的，但其中一幅面面因为画有两只飞动的小鸟，从而使人产生的是天空的想象，一目了然是室外空间。而另一幅画面因为烛台与神龛的存在，让观众“看到”的却是寺庙的殿堂。这种实际上不存在的空间假定，也是和动画人物的假定性相一致的，使观众通过背景空间，了解了角色所处的位置。 　　 　　二、空间的内在节奏 　　 　　空间的内在节奏主要指电影艺术发展成果的综合运用。“现代电影艺术的每一项成就都是在综合运用艺术成果的基础上取得的，所以，空间内在节奏综合可以称为电影美学意义上的综合，是电影的第二次综合。” 　　情节有可直观的和不可直观的，电影的表现力比不上文学，其主要原因是电影不能或表现不好非直观情节。“非直观情节如心理活动、深层动机、梦境、幻想和潜意识、下意识、非意识、无意识心理，以及人的触觉、感觉等。”为了弥补这一缺陷，电影思维从镜头变化、声画对位与分离、色彩调式的选择，开辟音响空间，或是蒙太奇和情节的手段，这就是空间的内在节奏综合。 　　动画电影《迷墙》是一部130分钟的音乐艺术片，是根据世界著名摇滚歌星平克?弗洛伊德的生平和他的音乐创作的。在影片中，导演埃伦?帕克通过由摄影机拍摄纪实镜头与人为绘制的动画镜头交叉组接，形成了“现实与超现实、真实与假定时空的反复交替转换”，使“动画的象征、寓意作用得到了充分地运用，不仅深化了影片的内涵，还以强烈的对比和视觉冲击，给人极为深刻的印象”。在这部作品中，导演充分利用空间的内在综合，将那些无法在现实的表层被人看到和听到的意象，以视听的形式表现在银幕上，展现给观众一个生理病态、心理异常、心灵扭曲的畸形世界。 　　动画作为一种具有高度假定性的艺术，它的特点是不追求画面的逼真性，借助于幻想、象征，运用夸张、变形的手法，以达到其审美或精神上某种意念的传达。动画的这种在内容上和形式上重视想像力和夸张变形的特征，决定了其在电影空间构成的安排、配置和运用上拥有更大的自由表现度。这使其在空间的处理上，可以不受任何现实条件的束缚，任意调度与发挥，创造出一种现实无法企及的空间境界。 　　 　　三、声画综合的节奏表现形态 　　 　　影视艺术是以运动的画面和与画面相伴的声音来传播信息、表达思想感情和叙述事件的视听结合的综合艺术形式。视觉与听觉二者相辅相成，互为补充。“画面赋予声音以形态和神韵，声音给予画面生命和生活气息。”这种影视艺术所特有的视听语言，具有形象、生动、感人的作用。动画片作为视听艺术种类之一，也是由视觉的画面元素和听觉声音元素所构成。一部优秀的动画影片，声、画关系必然是非常和谐融洽的。 　　动画电影基本上是由运动的视觉元素(包括静止的视觉元素)与音乐、音响(包括对白和旁白)等听觉元素所组成的综合性艺术。动作与音乐的关系很密切，要使影片成功，从动画设计方面来说，很重要的一点，就是做到音乐的动作性和动作的音乐感一致无间，使视觉形象和听觉形象相互补充，浑然一体，如同心率