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论冯小刚电影改编特点 　　[摘要]冯小刚的改编电影，除《夜宴》外，都改编自中国当代的短篇小说。与张艺谋对中国当代长中篇小说的执著偏爱、陈凯歌资借文学对电影空间的拓展与深度的开掘不同，冯小刚电影改编呈现出一系列独具个人特色的表征。总结归纳，其改编电影中呈现出四大特点，由此他个人也对中国电影改编有所创新与贡献。 　　[关键词]冯小刚，改编，特点 　　 　　张艺谋、陈凯歌、冯小刚并称大陆“影坛三杰”，他们的创作自一开始就与文学结下了不解之缘，但与张艺谋对中国当代长中篇小说的执著偏爱、陈凯歌资借文学对电影空间的拓展与深度的开掘不同，冯小刚电影改编呈现出一系列独具个人特色的表征。 　　说到冯小刚，不能不说到贺岁片。作为对大陆贺岁片具有开创之功的冯小刚，其导演地位可以说由此而正式确立。自此也使冯小刚电影与文学结下了深厚之缘。冯小刚自1997年导演《甲方乙方》以来，截止到2007年集结号》，共拍摄了9部影片，其中由文学改编成的作品有4部：1997年改编自王朔小说《你不是一个俗人》的《甲方乙方》，2004年改编自赵本夫同名小说的Ⅸ天下无贼》。2006年改编自莎士比亚戏剧《哈姆雷特》的《夜宴》，以及2007年改编自杨金远小说《官司》的《集结号》。此外还有一部先有影视后有小说的同名电影《手机》。由此让我们从诸上影片人手，分析冯小刚电影改编的特点。 　　冯小刚的改编电影，除《夜宴》外，都改编自中国当代的短篇小说，其中还有一部没有改编成功的散文《老吴太太》。我们知道，电影改编源自于“改”，即包括通常意义上的增添、删减和改变，而终于“编”，即重新组织编排。这样选择怎样一部小说进行改编就决定了编剧、导演在其后不同的工作重点：取材长篇小说，更多的是做好如何使所选作品内容的电影化处理工作，改编重在于选择适合的镜头，包括必要的删减与改变，改编短篇小说，首先要考虑的是如何增添情节，以丰富故事内容，由此而来的才是对所扩充的、某种程度上是新创造内容的电影化处理。两者相较，“把长篇小说或舞台剧本改编成电影是一种很流行的做法。有时是由于我们认为这些作品的故事很‘电影化’，有时是想利用它们在群众中的影响力为影片增加收入”，而改编短篇小说难度相比照就显得大一些。冯小刚自一开始进行电影改编，所选择的小说就一直是当代的短篇小说。 　　冯小刚所改编的这几部短篇小说，都不是所选作家的代表性作品。对于《甲方乙方》的原小说《你不是一个俗人》，且不说很长一段时间人们对其原著、作者莫衷一是(为此冯小刚不得不在《我把青春献给你》中郑重声明：电影《甲方乙方》改编自王期小说《你不是一个俗人》)，就连冯小刚当初决定改编这部小说时，作者王朔也没有抱很乐观的态度， “他怀疑这样一篇闲的没事拿别人开涮的小说”很难改好，即使改好也很难被观众认可，由此也可看出王朔对自己这部小说的评价。至于改编成电影《天下无贼》、《集结号》的小说《天下无贼》与《官司》，同其作者一样，很长时间以来也都没有引起人们的关注。可以说，正是由于电影的拍摄，才让这两位“名不见经传”的“新人”引来了人们关切的目光。在杨金远的新作《突围》中，导演黄健中在其所写的序言中开篇就指出“秋意渐浓时节，冯小刚导演根据我的老乡莆田籍作家杨金远的小说《官司》改编拍摄而成的军事题材大片《集结号》即将上映，杨金远的名字也随之家喻户晓”，而杨金远自序的标题就是：从《集结号》到《突围》，由此我们不仅看出冯小刚电影对作家作品传播所产生的影响。至于同名小说《手机》与电影的同期出版，尽管刘震云多次声明小说与电影不一样，但似也难脱同样动机考虑之嫌。于此也让我们发现先前一度被称为“拄着文学拐杖”、“踩着文学肩膀”的电影已渐然长大，文学这位昔日“大哥”在面对新至图像时代的挑战时，似乎也不得不重新估量电影这位“小弟”的影响与地位了。而这是否也可以看作是电影与文学之间由文学强势、“联姻”合作，以至电影强势、走向竞争的演变趋势的某种征兆呢? 　　与此同时，冯小刚不断拓展自己的视野，将改编目光投向了域外文学，并由小说延及戏剧。1998年贺岁片《不见不散》是由冯小刚和旅美作家顾晓阳合作编剧的，而这方面最具代表性的实例是冯小刚于2006年拍摄的改编自莎士比亚经典戏剧《哈姆雷特》的《夜宴》。《夜宴》作为大陆导演一次真正“拿来主义”的尝试，其放眼全球的视野胸怀，敢于尝试的精神，本土化的探索――“这是一部关于欲望与权力的电影”，可以说都体现了冯小刚具有开路人的勇气与魄力。且不论这次尝试成功与否，但其这种“吃螃蟹”的精神就深值人们欣赏。连同上述冯小刚对短篇小说改编的热衷，可以说都为进一步拓宽电影改编领域、挖掘电影表现题材等方面提供了很好的借鉴与示范作用。 　　基于以上分析，对于冯小刚电影改编的特点，大致可以概括为以下几点：其改编对象主要集中于中国当代短篇小说，并由小说延至戏剧