论电影艺术中民族元素的情感魅力.docVIP

论电影艺术中民族元素的情感魅力 　　[摘要]　电影艺术是一门将视、听合为一体的综合性艺术，电影艺术集合了其他诸多艺术门类的长处。在其发展的过程中，除了与技术紧密相关，同时也受到特定的历史文化语言环境的影响，‘也因而使得迥然各异的民族特色得以彰显。本文基于电影艺术以视听元素为造型手段这一核心，从电影内容和电影音乐两个方面论述其民族元素的情感魅力，从而诠释其民族情感魅力下的电影艺术是永远的，同时也是世界的。 　　[关键词]　电影艺术；民族元素；情感魅力 　　 　　一、电影艺术的诸元素 　　 　　电影是继文学、戏剧、音乐、舞蹈、绘画、建筑之后出现的一种新的艺术形式。它发明于19世纪末期。 　　最初的电影只是拍摄一些活动的日常生活景象片断，内容单一、手法简单，也没有声响。然而，随着光阴的轮回，时代的境迁，电影发展至今，已完全成为囊含着诸多艺术成分而构成的艺术样式，成为集合了既含有文学成分的描写和结构、叙事的方式；含有戏剧成分的对话、内心独自、形体动作及面部表情；又含有音乐成分的歌曲和配乐、情感渲染和节奏变化以及与画面融合的视觉形象等多种艺术元素为一身的一门综合艺术门类。但是，电影吸取了多个艺术门类，并不是将各门艺术简单地叠加拼在一起，而是经过了化合的有机综合整体，这是因为众多艺术在进入电影时，同样须要产生质的蜕变。电影吸取了多种艺术门类而形成综合性的审美特性，就其实质来说，乃是时间艺术和空间艺术的有机综合。正因为如此，作为时间艺术与空间艺术相结合的新型艺术――电影，既具有巨大的表现潜力和艺术可能性，又具有可以融合视听两者之长的优势，成为一门大众化的艺术形式，这也突现出了作为视觉元素的内容和作为听觉元素的音乐是电影艺术构成的最为核心的重要组成部分。 　　 　　二、情感及其魅力 　　 　　电影之所以为人们所接受和喜爱，其中最重要的因素莫过于它所具有的那种不受时空限制、直接的、真实的情感所带给人们的撼动。情感是人们对客观事物是否符合自己的需要和目的所做出的一种主观反映形式。它阐明了情感是人们对客观事物的反映形式，而客观事物又是情感的根源。电影艺术如同所有的艺术门类一样，无论是其故事内容还是片中音乐，其产生的根源都是来自于社会生活。因为艺术的本身就是对社会生活的反映，势必包含了情感。因为情感是所有艺术所不可缺少的本质特征。如果没有情感，就没有情感的传达，也就没有了艺术。因此在进行电影艺术创作过程中，就其影片的故事内容及配乐的情感表现尤为重要，它关系到整个作品的成败。因此这就要求创作者在创作开始的时候，就必须积累大量的生活素材，并从中发出独特的感受，激发出强烈的感情，提炼出深刻的思想，创造出鲜活的艺术形象而感动于观众。如由赵焕章导演、杨绍吕作曲的电影《喜盈门》，这是一部描写农村题材的影片。该片通过一个普通农民之家在由合到分，由分到合的过程，把家庭中几代人的喜怒哀乐和道德情操一并被折射出来，强调了尊老爱幼的道德观念。影片围绕强英这一人物，展开不同线索，突出了影片的中心思想，并使影片起伏跌宕，丰盈多姿。影片具有清新、浓郁、幽默、活泼的特点，极富有乡土气息和地方色彩。由于故事本身就散发着浓郁的真实感人的生活气息，加之在片中音乐的创作上，也极具地方色彩，较好地体现了民族的情感魅力，大大增强了影片的艺术表现力。因而引起了广大观众的强烈共鸣，使得该片先后获得了1982年第2届中国电影金鸡奖荣誉奖、最佳音乐奖；获文化部1981年优秀影片奖和1982年第5届《大众电影》百花奖最佳影片奖。 　　可见，和所有艺术门类一样，电影艺术所揭示的艺术形象，在一定意义上讲，同样也是由其艺术情感特征所决定的。而人的情感的丰与欠，往往是基源于现实生活中对人的一般本性的情感体验。当这种“人的一般本性”生命于艺术作品之中时，它的民族性也随之得以体现。换言之，民族性就是一个民族所特有的共同的根本的特征，当民族的特殊性所形成于艺术上的特殊性，即便为艺术的民族性。 　　电影艺术中的民族元素，在其发展的过程中续而不断地在为之供给和输送着新鲜的“血液”，展现着不尽的创作源泉，同时还呈示着其极大的情感魅力。 　　 　　三、民族元素的情感魅力 　　 　　我国电影艺术在发展过程中深深植根于传统文化的沃土，在很大程度上受到中华民族的历史文化传统和民族审美心理传统的深刻影响。无论是电影的内容上还是电影音乐的创作上，都带有鲜明的中华民族的文化烙印。凌子风导演的《骆驼祥子》，老舍用同情的笔触描绘的一幕悲剧，其内容主要讲述的是旧北京人力车夫――一个勤劳、壮实的底层社会小人物祥子怀着发家、奋斗的好梦想，苦苦挣扎，却最终难免被黑暗的暴风雨所吞噬。这个故事所讲述的人物命运，是旧中国老北京贫苦市民的典型命运。由于故事发生在新中国成立前的老北京，所以原汁原味的京韵大鼓在影片一开始就把