警察退场：《老所无依》的批判视角.docVIP

警察退场：《老所无依》的批判视角 　　[摘要]《老所无依》塑造了“两面性”受害人、没有受到惩罚的杀手、选择退休的警察三个独具特色的人物形象，并由人物与人物之间独特的关系，尤其是警察面对现实无奈地选择退休这一结局，突显出了本片的社会批判主题，从而，警察退场也成为《老所无依》独特的批判视角。 　　[关键词]《老所无依》；警察退场；批判视角 　　 　　《老所无依》的故事框架仍然是由受害人、杀手和警察三个人物之间的较量构成。但是，这部影片中的三个人物和人物之间关系的构成与传统警匪片不同，尤其是警察面对现实无奈地选择退休这一结局，突显出了本片的社会批判主题。从而，警察退场也成为《老所无依》独特的批判视角。 　　 　　一、两面性“受害人” 　　 　　一个偶然的机会，鲁埃林，摩斯来到毒品交易现场，交火之后几乎所有人都死去了，他捡到两百万美元。故事刚开始，我们就看到，《老所无依》设置了一个复杂的两面性“受害人”：因贪不义之财而被迫杀，传统意义上的正义性受害人形象被推翻，这样，不仅鲁埃林的命运扣人心弦，而且不论鲁埃林的结局如何，《老所无依》从设置这个“两面性”受害人开始就注定了会讲一个有意味的故事，这也是科恩兄弟电影的一贯特色。 　　将两百万现金据为己有成为鲁埃林噩梦的开始，安东开始猎杀鲁埃林，躲过几场袭击之后，鲁埃林终于意识到自己随时可能死去，在求援无门的情况下，他找到了镇上的老警察埃德?贝尔。可是，面对杀手。老警察行动上慢一步，推理上差一点，时机上也总是错过，就在观众为警察是否能斗过杀手而为鲁埃林担心的时候，鲁埃林拒绝了对方以其妻为条件的谈判，鲁埃林马上为他这种善良本性的沦丧而遭到报应：妻子的母亲，无意间将地址透露给墨西哥人! 　　为金钱付出生命正是贯穿于科思电影中的一条线，他们电影中的主人公因人性中的贪婪而生残酷，自己??灭了自己，《冰血暴》里的谢利原本只是想得到一笔开拓事业的钱，结果人财两空；两个绑架者原本是求财，却不得不杀掉路过的警察，在搬运警察尸体时被路人看见，又不得不继续追杀。卡奥在拿赎金时因心情欠佳，杀死了威利，接着不得不杀掉停车场管理员，死亡像滚雪球一样越滚越大。 　　 　　二、没有受到惩罚的杀手 　　 　　有着一头可笑发型的杀手安东拎着充气瓶一路杀来，所遇到的男女老幼中，只有一个杂货店老板和骑车男孩逃过了毒手。当他极具信心地杀人时，总是把头扭到一边，杀完以后，还要查看自己的鞋底是否有血。但是，他并不是传统观意义里的变态杀手。 　　安东不信奉所有的世俗规则。他在与老板派来的威尔斯谈话时明确表示：当规则置你于死地，规则就不再有用。他只信奉自己的杀人规则：让人猜硬币，甚至他自己都是抛硬币后，由正反面决定是否去追杀鲁埃林的妻子。在和鲁埃林的妻子对话时，他说：“就是硬币和命运派我来这里的。”尽管鲁埃林妻子说：“硬币不会说话，说话的是你。”但是，他还是杀了她。 　　这个“有原则”的杀手让人感到正义的无力。影片刚开始，就出现了一个极具讽刺性的情节：一个逮住凶手的警察在电话中向上司报告说：“放心吧，我已经掌握了全局。”话音还未落，杀手就从后面用手烤勒住警察的脖子，结束了他的生命。影片结尾，杀手竟逍遥法外。因此，有人评价这部电影宣扬的是美国式的暴力，所谓强者生存，是科思兄弟残忍的幽默，把绝望变成笑声，黑色气息扑面而来。但是，这部电影戏分最多的受害人和杀手却不是这部影片的主角，貌似穿针引线的警察埃德才是《老所无依》的主角，通过警察埃德，我们才能认识到影片的真正主题。 　　 　　三、选择退休的警察 　　 　　《老所无依》中的“Old Men”――警长埃德也在电影开头的独白里悠悠怀念着他心目中的“拜占庭”――父辈做警察的那些日子是可以不带枪出警的，而现在，带枪出警也阻止不了猖獗的犯罪，无奈地面对这个残酷的现实，埃德选择黯然退休。在这里，杀手的强悍和警察的无奈形成了强烈的对比，警长本来是维护社会治安的执法者，体现社会中的公理和道德，现在面对暴力却变得束手无策，那个被手铐勒死的警察似乎更是一个笑料。但也正是这样鲜明的对比，这样善未扬、恶未惩的结局，突显出了本片的社会批判主题，从而，警察退场也成为独特的批判视角。 　　这部电影的结构也是对其主题的最好阐释：以警长埃德的独白始，以埃德和老警察对世风的议论终，以受害人鲁埃林贪不义之财造成的结果为悬念，以安东“有原则”的杀戮为线，以鲁埃林的死、安东的逍遥法外、警察的无奈退休为结局，再加上不可忽视的两处小孩子因钱而起的争执，《老所无依》通过警察退场――这个科恩兄弟型的冷幽默，一方面表达出对物欲文明的批判，另一方面表达对“拜占庭”式理想国的向往。 　　科恩兄弟也正是看中原著的这一主题，影片基本忠实于原著的情节和人物塑造。但科恩兄弟也在片中显示出他们以往作品中常有的“宿命说