解读影片《暴雨将至》中的叙事时间.docVIP

解读影片《暴雨将至》中的叙事时间 　　[摘 要] 《暴雨将至》是马其顿青年导演曼彻夫斯基的代表作,也是马其顿共和国第一部获得国际殊荣的电影。本片以独特的分段式剧情结构进行叙事,三段独立的故事平行发展、互相影响,刻画了反战反暴力的相同主题。其中导演以实验性的叙事手法在影片中对电影叙事时间进行了深刻的探索。 　　[关键词] 电影叙事;倒叙;插叙;预叙 　　《暴雨将至》是马其顿美籍青年导演曼彻夫斯基的处女作,全片突破了经典的“电影时空”规范和模式,以一种看似无序与混乱、主题隐晦的叙事模式,准确而独到地传达出了作者的创作意图与思想。通过“刻意混乱且无法缝合的叙事手法、螺旋形自由上升和降落的结构框架以及三次极具冲击力的突发暴力事件”??①引发对人类战争与生存境遇的深深焦虑与思考。 　　《暴雨将至》是由三个故事段落组成,分别是以“语言”为主题讲述马其顿年轻神父与异族逃亡女子之间不可实现的爱情;以“面孔”为主题讲述深处都市的安妮在面对情人与丈夫之间的两难选择;以及以“照片”为主题而讲述的,经历多次战争而身心疲惫的游子亚历山大渴望回乡得到安宁却依然为民族战争所困的无奈心情。三个故事都以突如其来的暴力事件作框架并以死亡结束,表现了“和平只是个例外,暴力无所不在”的残酷现实。每个段落独立成章却又互相呼应使电影形成了一个形式上的圆圈,并呈现出复杂多义的形态。 　　在热奈特的叙事话语研究中,他建议“用故事表示叙述所指或内容;把能指、陈述语句、叙述话语或原文本身称为叙事文;用叙述行为表示产生叙述之行为以及从广义上讲叙述行为所处的那个真实的或虚构的情境”??②。所以,叙事作品往往是具有双重时间性的序列,即故事时间和叙事时间。我们研究一个叙事作品的时间问题,弄清它的故事时间和叙事时间是有必要的。同时热奈特也认为,时序问题主要是研究“在故事中事件连续的时间顺序和这些事件在叙事中排列的伪时间顺序的关系。”??③也就是故事时间和叙事时间的关系,而这个伪时间,指的是故事时间与叙事时间的各种形式的不协调。我们知道,故事中事件的发生总是多维和共时的,事件前后时序是复杂而纠缠不清的。但叙事却是沿着时间流程做线性运动,叙述者只能一个事件接一个事件地往下讲述。于是,如何把纠缠不清的、共时性的故事中的事件以前后有序、历时发展的方式叙述出来是对所有叙述者的一次考验。以下用表格的形式将本片的故事时间、场景内容与叙事时间进行了罗列。 　　从以上表格内容可看出影片中时间顺序的打乱导致了故事叙述的重构。直到影片叙述到第三段落时,我们才能隐约把马其顿与伦敦两个不同的地理空间联系起来,三个故事也跟随“时间不逝,环亦非圆”这一重要线索而紧凑起来,理清一个时间线索。按经典叙事,事件顺序的发展应该是2段(面孔)――3段(照片)――1段(语言)。影片在情节安排上采用了三段式的叙事结构而且打破了正常的时间顺序,这种时间链条上的混乱,既是导演用以传达战争混乱、生存复杂的表意性,也是导演个人对于电影形式风格的一种探索。在观看影片的时候,即使对整体的故事结构进行了梳理,观众还是会发现一些“不合逻辑”之处。比如说:安妮在伦敦看到桑米拉与基里尔的照片是怎么回事?亚历山大又为什么拿出安妮的照片给身边的人看并说她已经死了?安妮目睹亚历山大的葬礼又如何解释?安妮在伦敦接到的电话是不是基里尔打的、而亚历山大又是不是基里尔的叔叔?等等,这些时间混乱之下造成的疑问该如何解释与言说,这就涉及电影叙事学中有关叙事时间的其他几个概念。 　　1?钡剐? 　　倒叙是指叙述者首先叙述故事的结果或其他关键情节之后,反过来再叙述故事的原因或始末。从影片总体结构来说,段落1就是一个倒叙,它将最后发生的事放到了时间线上的最前面叙述。而影片第三段结尾成为第一段发生的原因,最后相同场景的呈现更是让影片似乎回到了叙述起点,也呼应了“时间不逝,环亦非圆”的影片箴言。段落2中故事时序为二十七的场景:安妮在办公室看到基里尔与桑米拉的照片,并接到寻找亚历山大的电话;段落3中故事时序为二十八的场景:安妮打电话到马其顿寻找亚历山大。这两个场景内容在各自的段落叙述中也是属于倒叙,即先叙述了故事发展的后续部分。在这部电影里的倒叙主要是形式上的需要,为打破叙述上的顺序性,使叙述本身具有突兀感和曲折感。 　　2?辈逍? 　　插叙是指叙述者打断中心时间的时间流程,插入对另一时间或场景的叙述。插入的事件或场景和中心事件没有直接的时间和因果关系。插叙不像倒叙般涉及了时间倒错,往往叙述者运用插叙的目的只是“利用另一看似不依附于故事中心的事件来渲染某种情感,它们的插入不在于情节而在于超乎情节之外的语义”??④。本片中的几个插叙也被运用得相当巧妙,从几个不同的描述侧面对影片主题进行了深刻的烘托。段落1中,小孩子残忍地把乌龟丢到火圈再用一把子弹将其炸死,残忍的