解读法斯宾德的女性电影.docVIP

解读法斯宾德的女性电影 　　??[摘 要] 本文通过对“新德国电影”的重要代表人物的法斯宾德最具代表性的四部女性题材影片深入浅出的分析,从三方面展示出法斯宾德这位伟大的现实主义大师独特的艺术视角:法斯宾德的历史反思意识与政治主题、虚幻爱情观与爱情主题、影片中的“间离效果”,进而揭示出这位艺术大师敏锐的艺术感受力和深沉的历史责任感。他的作品就像一面镜子折射战后德国社会的精神空虚与贫瘠。 　　[关键词] 新德国电影;人文主义;间离效果 　　 　　??R.W.法斯宾德是“新德国电影”的领军人物,在其短暂的一生中,他以极大的热情和深沉的历史观创作了43部影片。他的影片睿智犀利,充满对战后德国社会无情的批判与剖析,绝望的挣扎中又饱含着对人性悲天悯人式的救赎,影片具有强烈的人文关怀和深沉的历史感。德国影评界曾把“新德国电影”比喻成一个人,并把其中几位主要导演,如克鲁格喻为头部,施隆多夫喻为四肢,文德斯喻为眼睛,赫尔措格喻为意志,把法斯宾德喻为生命的中心――心脏,这足以看出法斯宾德在“新德国电影”中的重要性和特殊地位。 　　?ァ暗鹿?女性”四部曲即《玛莉娅#8226;布劳恩的婚姻》(1978)、《莉莉#8226;玛莲》(1980)、《罗拉》(1981)、《维洛尼卡#8226;佛斯的欲望》(1982)是法斯宾德创作成熟期的代表作,这四部影片都是以女性为表现主体,展示在德国二战及战后广阔的历史背景下,人性的异化与社会的变革,带有浓重的反思意识,是法斯宾德对战后德国全面剖析的史诗画卷。 　　 　　?ヒ弧⑶苛业睦?史意识与政治主题 　　 　　?ノ也慌拿挥腥魏握?治内容的影片 　　?ァ?―R.W.法斯宾德[1] 　　?ザ?战的德国分为西德和东德,国家满目疮痍,经济凋敝,民不聊生。人民在战争后的瓦砾上重建家园,肉体上经受战争蹂躏的噩梦虽然过去,但精神上的伤痛却挥之不去。尽管从20世纪50年代开始,德国的经济出现了“奇迹”,然而,那段沉重的混合着血腥气的纳粹历史遗产依然在这个国家的上空游荡。而政治家对于历史的回避,对于伤痛的掩饰又让这个国家陷入了畸形的发展状态。1949年阿登纳就任西德总理,10多年间一直弥漫着一种特有的社会情绪和氛围,那就是企图淡忘历史。在美国支持的经济发展下,过去的历史一再被遗忘,人们企图在经济的增长中麻痹刺痛的灵魂。面对这种对历史的掩饰以及国民性的弱点,一个有良知敢于直面现实的艺术家是不能回避的。法斯宾德曾经说过,想写一本描写关于联邦德国产生和发展的奇特历史,想追根求源,为什么联邦德国是今天这个样子而不是另一种样子。因此,法斯宾德的作品都与纳粹及纳粹影响下的历史有千丝万缕的联系。 　　?ァ堵昀蜴?#8226;布劳恩的婚姻》是关于战后德国军官和妻子的生活,《莉莉#8226;玛莲》更是直接表现纳粹蹂躏下的歌女,《罗拉》是战后经济重建时人们的精神匮乏,《维洛尼卡#8226;佛斯的欲望》是战后失落的明星的故事。可见法斯宾德“女性四部曲”在精神实质上都表现了战争对人们的影响,造成人们在行动、精神上的畸形,旧有的价值观念在炮火中訇然倒塌,剩下的只有金钱、女色和虚无。他把关注点投放到了那些经历战争而后又悲惨地生活在这个世界上的女人们,战争对她们造成的精神伤害又是那么的无形、那么的无可名状。在战后满目疮痍的世界上,她们要生存又是那么的无奈、奇怪、畸形,于是法斯宾德记录下她们,从社会心理、风俗人情方面对于处在社会的小人物(特别是德国女性)的命运倾注了无限同情,将纳粹阴影笼罩的她们彻底剖析。因此,这也是法斯宾德女性题材电影能够达到一个高峰的原因。 　　 　　?ザ?、虚幻的爱情观与爱情主题 　　 　　?ッ挥邪?情,只有爱的可能。 　　?ァ?―R.W.法斯宾德[2] 　　?シㄋ贡龅露韵执?生存一直存在着难以名状的悲观气氛,在他的眼中,惟一的亮点是人与人之间交往的可能性,似乎只有爱情才能拯救一切。可是就在爱情中,忠诚、信念、美好也常常虚掷。法斯宾德的女性四部曲更是将人们对爱情的梦想与现实的残酷冷静地糅合在一起,让人们亲历了纯真的幻灭、高尚的沦丧。 　　?ァ堵昀蜴?#8226;布劳恩的婚姻》中玛莉娅一直是一名爱情至上者,从影片开始时在炮火中那个具有滑稽色彩的婚礼仪式,我们似乎已经看到玛莉娅婚姻的悲剧与滑稽结局。自玛莉娅在神父面前许诺及签字那一刻起,玛莉娅就始终坚信自己是布莱恩太太,从今往后永远是。尽管她与丈夫赫尔曼相识也仅仅几个月而全部的婚姻也只是三天两夜而已。但是那场在教堂外仓促完成的婚礼在玛莉娅的心中无疑是神圣而高尚的。而从那一步起,随之而来的是战争以及战后对这一纯真爱情的无尽消磨。影片中当玛莉娅得知丈夫的死讯后,为了生活和一名美国军人私通,但是此时,她认定自己仍是布莱恩太太,也正如她所说,她已经结过婚了,不可能再结婚