浑然天趣 大巧若拙.docVIP

浑然天趣 大巧若拙 　　范扬绘画题材很全面，人物，山水，花鸟皆其所长。收藏市场上其红衣罗汉和青绿山水长期为画廊和藏家追捧，尤其是红衣罗汉，几乎成为范扬绘画的专属称号。其实罗汉只是范扬人物画的亮点之一，范扬画其他人物形象同样下笔不凡，同样有着很强的个人风格，在2010年欧洲写生系列中，这种风格的发挥愈加强烈与精湛。 　　《欧洲写生》系列作品一组10张，以各国街头风俗与日常即景入画，有闲适的街头咖啡馆与酒馆，也有气势宏大的维也纳金色演出大厅与庄严的教堂；有随心捕捉的日常路遇，也有低沉忧伤的街头小提琴余音回旋；而红场婚纱，新郎新娘一组作品，则将异域罗曼蒂克之情调表达得淋漓尽致。 　　本组作品均以小画为主，尺寸不大，全部即兴而绘，如同用毛笔去写生。初赏之如素描和漫画结合体；同时画家在每幅画面上刻意画上黑色的方框，又兼具了照片或明信片的味道。欧洲写生系列作品采用书法中行草式的粗线描法，只在细节上用细线予以强化，画面整体给人一种无拘无束，自由不羁的感觉。细看局部场景刻画非常逼真，自如的笔墨中并不放过细节的刻画与渲染，所绘人物都非常生动，无论神情，姿态皆惟妙惟肖。在《酒馆闲情》中，这种感觉更加强烈，不到3平尺的画面中，布局了10个人物，3张桌子，7把椅子。4个杯子，而其他包括屋内带扶手的楼梯，雕花的拱形门、立在柱子上的灯和墙上的饰品等都有刻画。这幅蕴涵丰富元素的小画，布局严整有序，事物来源脉络交代清楚，10个人物动作表情各不相同，有侍者殷勤相问、有密友窃窃而谈，有坐客回头而顾，有佳人惊鸿一瞥，斜立者、转头者、交谈者、托腮者、凝视者，不一而足，简直就是欧洲小酒馆众生相的实景再现。观者通过侍者庄重的衣着和骄傲的神情，宾客优雅的服饰和从容的姿态，不难体会到了这家小酒馆中所洋溢的优雅，从容、闲适与高贵。《街头咖啡座》表现的是欧洲的悠闲生活，3个友人在慵懒的夏日午后，随意坐在街头咖啡座中的雕花铁椅上，聊天享受着街头的静寂和微风的吹拂，休闲的装扮，跷起的腿，安静蹲坐在一旁的白色牧羊犬，无不向观者说明着它们生活的舒适和惬意。《小提琴家》则敏锐捕作到欧洲生活的另一面，小提琴家弓背拉琴，表情凝重，眉宇间有难以表述的愁苦与沉重，身边走过的是无动于衷的路人，脚下放的是空空荡荡的琴盒，我猜曲子一定拉得很悲凉，亦有“今夜酒醒何处”的惆怅在心头涌起。《有排风管的小酒馆》彰示了欧洲狂野的调子，彪形大汉、美食加豪饮。在嘈杂和烟雾缭绕中度过纵情宣泄的夜晚。《新郎新娘》讲述了婚礼进行间一对新人的甜蜜和心事，在新娘的轻声低语和新郎的侧耳倾听中表露无疑。《路遇》刻画了在欧洲拥挤的街头，人们无视着彼此的存在，擦肩而过，然而两只宠物狗的相遇打破了人群的冷漠，即使它们也只能用吠声来发泄自己的寂寞和孤独。《街头画像》中的画师在炎炎街头为伞下的女士画像，神情专注，女士则仪态慵懒，可谓处境不同心态不同的生动写照。《维也纳金色大厅的演出》表达了一场气氛热烈、场面宏大的演出行将谢幕，画面里充满着对精湛演出的回味及曲终人散的遗憾。范扬欧洲写生系列作品在看似闲适的表面下，是有严格的造型训练为之支撑，方使画面不至于失去控制。同时范扬技法上更加放松随意，下笔坚定，行笔流畅，感觉在创作前已完全成竹在胸，绘写时能一气呵成一挥而就。画面自然随性，但是事事物物却又安排合理得当。 　　 　　 　　通过欧洲写生系列作品，可以看出范扬在探索新的变化，进一步拓展自己绘画题材的宽度和深度，增强了画面的表现能力和包容能力。可以说在本组画中，范扬扭转了中国画长久以来表现力不足的弊病，并证明毛笔也可以用来速写，且比铅笔更有层次和趣味。在画法上范扬把国画的写意精髓彻底发挥，虚实结合张弛得当，在疏放和法度之间寻找到完美的平衡。尤为可喜的是范扬在绘画作品市场如此好的情况下，不但保持着很高的绘画水准，并且一直在探索和前行，不断在画中增加新的变化。姑不论以上变化是否成熟，范扬至少为国画艺术创作又打开了一扇门，提供了新的可能性，仅这一点，范扬就为国画的长期繁荣发展做出很大的贡献。 　　同时刊发了一组范扬200 9年末创作的《泰山写生》系列作品，可以看到其在山水画创作上的高度。在泰山写生组画中，范扬放弃了传统山水巨嶂式风格，而借目标的明确及合适的氛围营造出自己的独特画境。《从碧霞元君庙南望》布局上用距离感拉开画面，形成高远，深远的视觉感，再借助书法线条式的创新，来摆脱流行山水画谨慎，僵硬，刻板的弊病。运笔快速从容，笔随意走，通过行笔过程中的细微变化导致的墨色层次感和独具匠心的留白，塑造出群山起伏，古木茂盛，怪石突兀，云气缭绕的泰山胜景。《登泰山瞻鲁邦》以文人画法特有的适意和轻松，或者是酣畅淋漓的任性和率意，甚至是放纵，成功表现出“登泰山而小天下”的气势。《泰山后石坞黄花洞》线、墨，色随意勾画点染，却浑然天成，山石的坚实、古木的