赣南客家音乐元素在部分影视音乐创作中的运用.docVIP

赣南客家音乐元素在部分影视音乐创作中的运用 　　?オ?[摘 要] 赣南客家音乐历史悠久,源远流长,丰富多彩,是我国民间音乐中独具异彩的奇葩。电影《闪闪的红星》和电视剧《长征》中赣南客家音乐元素的应用,取得了很大的成功。本文结合影视剧中的音乐作品,针对赣南客家音乐元素在影视剧创作中的实际运用进行分析与研究,以期探寻地方民间音乐在影视音乐创作中发挥的独特作用。 　　??[关键词] 赣南;客家音乐元素;影视剧;音乐创作;运用 　　 　　?おジ幽鲜强图颐裣档闹匾?发祥地和荟萃地,赣南客家文化以其历史悠久、内涵丰富和形式多样而为世人瞩目,而赣南客家音乐则又是客家艺苑文化中一簇绽放异彩的奇葩。 　　?フ庑┮衾志?大多数产生于客家民众的生产劳动中,流传于乡村的田野山间、红白喜事、民俗活动中。它们可以是青年男女感情交流的“媒介”、集体劳动中指挥者的“口令”、买卖人招揽生意的“广告”等等。丰富的客家音乐成了赣南客家人民群众不可或缺的丰富的精神食粮。在诸多的影视作品中,赣南客家音乐元素成为作曲家喜爱的素材,已在部分影视作品中运用,并取得很好的效果。 　　 　　?ヒ弧⒏幽峡图乙衾衷?素在?さ缬啊渡辽恋暮煨恰芬衾执醋髦械脑擞? 　　 　　电影《闪闪的红星》是一部红色经典影片,这部以少年儿童在战争年月中成长为题材的影片,造就了诸多的经典,是新中国最优秀的儿童影片之一,不仅塑造了多个鲜活的艺术形象,同时留下了很多首美丽动听的电影歌曲。这部影片在赣南取景拍摄,无论从演员的客家服饰,还是从演唱的客家音乐,都充分说明其具有浓郁的赣南客家人的人文风貌。 　　?フ獠康缬暗闹饕?作曲傅庚辰,生于1935年,满族,黑龙江双城人,是我国著名作曲家,电影音乐人。曾任中国人民解放军艺术学院院长、中国电影音乐学会副会长、总政歌舞团团长,现任中国音乐家协会主席。他担任过20余部电影作曲,代表作有《闪闪的红星》《梅岭星火》《雷锋》《地道战》等。其音乐作品既富有民族风格,又带着浓厚的地方色彩,既通俗易懂又不失大家风范。 　　?サ蹦晁?到八一电影厂任作曲,接受《茶童哥》作曲任务,到赣南采风时才20多岁。他深入民间采风,虚心向地方创作人员请教,满怀对赣南音乐的浓厚兴趣,赣南随处飘逸的山歌和采茶戏更是浸染了他的音乐灵魂。他深入了解赣南采茶戏等传统音乐,在民歌基础上既努力塑造人物的音乐形象,又淋漓尽致发挥采茶戏的载歌载舞的民间艺术特色。电影《闪闪的红星》中的《红星照我去战斗》《映山红》等歌曲就是他在赣州体验生活之后创作的作品。歌曲中不少旋律就出自兴国山歌和赣南采茶戏的音乐成分。 　　?ビ捌?中的主题歌《红星照我去战斗》刻画了革命后代如雄鹰骤风雨、展翅飞、挑重担、永向前的成长经历。随着背景音乐《红星照我去战斗》的响起,影片中的主人翁潘冬子正在与敌人斗智斗勇,四处为被困在山上的红军同志们收集盐,并机智地骗过岗哨,巧妙地把盐送到红军手上。当潘冬子乘坐竹筏迎接新的战斗任务时,头上是蓝蓝的天空,两岸是巍巍的青山,中间是滔滔的江水,江面有悠悠的竹筏。伴随着如此令人心醉的美景,响起了歌唱家李双江轻松而又明亮的歌声。 　　?ァ逗煨钦瘴胰フ蕉贰凡捎酶幽峡图颐窀璺缥兜囊舻?,强调了歌曲的抒情性以及朴实的乡土气息。曲中以六声音调为主,加入了偏音“变宫”,也可理解为经过音,使曲调更为婉转动听。结尾处回到宫音,使歌曲更加稳定,更加和谐。歌曲采用山歌式的旋律音调,采用二拍子结构,以大小三、四度跳进为主。曲调进行得非常流畅,犹如微风吹拂;歌声与画面紧密配合,融为一体,给观众留下了深刻的印象。 　　?ビ捌?插曲《映山红》的音乐主题源自兴国客家民歌,这首歌在影片中多次出现,充分利用音乐形象的描绘展现情境,更是生动刻画了人们期盼红军的迫切心情。 　　?ビ捎诘谖宕畏础拔Ы恕笔О?,冬子父亲要离开苏区去长征,晚上冬子父母一边编草鞋,一边话别,背景音乐《映山红》响起,烘托对冬子父亲的不舍,对红军的不舍。剧中冬子妈唱歌的时候,她还不是共产党员,红军到了什么地方,何时回来,她也还不知道。她是凭着信念和向往相信革命一定会胜利,红军一定会回来的。在白色恐怖气氛下,当夜半三更时,在山中一个茅屋里,当她的儿子问她爸爸和红军什么时候回来时,她从心里发出了向往的歌声“夜半三更盼天明……”当冬子妈为掩护群众撤退,被胡汉三率领的白狗子还乡团烧死在草房时候,《映山红》再次响起,这个时候人们对红军的盼望更加强烈。每当人们听到这首歌曲旋律的时候,眼前就会浮现出妈妈对潘冬子讲,等到满山的映山红开放的时候,红军就会打回来的场景,仿佛看到了潘冬子的妈妈在熊熊的烈火中英勇牺牲,烈士的精神就像火红的映山红一样,漫山遍野地绽放。 　　?ジ枨?汲取了江西兴国山歌的精华,创造出了更具特色的旋律。兴国山歌调式以羽调式为主,大多以三声腔la、d