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马丁吉他的故事 翻译：琴弦之家 目录 序幕：C.F.Martin的佚事? 第一篇章：同行之争 第二篇章：“琴”与“酒” 第三篇章：从工坊到工厂 第四篇章：测试一个年轻人的性格 第五篇章：教育？销售？ 第六篇章：驾驭在尤克里里时代的潮头 第七篇章：“马丁式”的革新 第八篇章：富足的时代 第九篇章：第六代人 第十篇章：环保思潮? 尾声：对原则的不懈坚持 ? 序幕：C.F.Martin 的佚事 在漫长的一个半世纪中，马丁吉他公司一直没有间断的生产着各种高档原声乐器，并且在是人当中享有着“世界最好”的声誉。 ? 马丁吉他公司靠着世世代代马丁家族领导者的努力，成功的在历史的风雨中生存下来：从最初的C.F.Martin时代，到Sr.’s Stauffer于1830年引领的革新，再到最近的C.F.Martin 四世（克里斯·马丁）的技术革命。对于家族式经营的坚持使得马丁公司始终保持着显赫的声誉，这足以体现六代马丁人对于吉他品质与制作技术的精益求精。 无论在音乐产业内还是业余乐手中， C.F. Martin鲜有对手，保持着长久的活力。 ? 透过马丁公司多彩的历史，我们可以看到对于产品制造和设计的成功且持续的创新设计，于此并进的还有，更加先进的分销系统以及生产方式。 除了这些持续的革新以外，马丁公司从来没有背弃自己当初订立的对于产品品质的承诺。无论是1833年成立的小作坊还是如今扩张的位于Nazareth， Pennsylvania的总公司，从未放弃生产世界顶级的乐器的初衷。 ? 这座如今全美国最知名的吉他生产厂家背后的故事要追溯到1796年1月31日。在一座德国小城，马克诺伊基兴，一个名叫克里斯蒂安·佛雷德利克·马丁诞生在了当地的一个家具木匠的家中。15岁时，克里斯蒂安·佛雷德利克接过了家族产业并且成为了一名优秀的木工，随后他离开了家乡，旅行到了音乐之都维也纳，并且成为了当时著名的吉他制作家约翰·斯托佛的学徒。这为克里斯蒂安·佛雷德利克之后的吉他制作产生了深远的影响。 第二篇章 同行的约束 ? 在一段时间的苦学之后，年轻的马丁就展示出了作为一个学徒不常见的天赋，不久他便成为了斯托佛工坊里数一数二的制作师。结婚生子后，他毅然返回了自己的故乡，并且开办了自己的工坊。然而，在他自己事业刚开始不久后，马丁发现自己正在陷入当地木器制造和小提琴作坊协会激烈的竞争当中。 ? 马丁和其家庭长期以来都是当地木器匠人协会的成员，在其中也不乏著名吉他纸做匠人。为了降低自己协会的外部竞争，小提琴匠人协会一直试图阻止木器匠人制作乐器。为了形成这样一种禁制，小提琴匠人协会发起了一场声势浩大的运动，他们声称，小提琴匠人才属于服务于艺术家的正规的乐器制造者，他们不仅仅关注自己制作的结果，更注重制作过程中所包含的艺术性和文化性。然而与之相反，木器匠人仅仅是一帮从事机械运作的人，生产的东西也不过是一些家具而已。更加过分的是，他们补充道，只要是正常人都可以分别什么是吉他什么是板凳，而我们的作品与他们的作品相比根本是天壤之别。 ? 为了捍卫自己制造吉他的权利，木器匠人协会中的成员反击道，小提琴匠人制作吉他并不是天赋之权利，而对于木吉他的探索恰恰是有乔治·马丁，也就是克里斯蒂安·佛雷德利克·马丁的父亲于35年以前完成的。为了支持他们的言论，木器匠人们邀请当时声名显赫的乐器商进行庭上证明，这位乐器上宣称，克里斯蒂安·佛雷德利克·马丁，也就是著名小提琴匠人斯托佛的徒弟，所研发打造的吉他不仅质量完美，外观具有美观，更具有无与伦比的声音，这足以证明他是一名合格而且出众的匠人。 ? 这场硝烟弥漫的斗争最终以木器匠人的胜利而告终，然而这个过程却深深的出动了马丁的灵魂，他认为自己的能力会很难在德国的这种行业协会制度下得到发展，于是他下定决心离开这里，于是，在1833年9月9日，马丁和他的家庭来到了纽约城。 ? 初来乍到纽约，他便在西低区的哈得逊街196号开办了自己的店铺，然而当初这家小店的规模和如今84000平方英尺和拥有近500名员工的如今的工厂相比可以说是相形见绌。他在自己的店铺后的庭院里搭设了一个专供吉他制造的小作坊，在前面的店铺里他则进行一些列产品包括短号和乐谱。 ? 然而当时有限的吉他产量和尚未成熟的音乐市场让他的起步变得异常困难，为了挽救店铺的零售，马丁与一些教师，进口商，和批发商签署了协议，包括，C.Bruno公司，（如今它成为了Kaman的分支机构。）Henry Schatz，John Coupa等。最终，这导致了在1840年左右期间的马丁吉他的标志上出现了“MartinSchatz”和“MartinCoupa”之类的分支。 ? 吉他与酒 ? 对比那个年代马丁的销售模式与如今马丁工厂的小受模式，不难看出社会的进步与变迁。以物易物在当时零售业是很普遍的一个现象，在马丁当时的销售记录当