《恶灵骑士》怪诞语言的时尚性塑造.docVIP

《恶灵骑士》怪诞语言的时尚性塑造 　　摘要　《恶灵骑士》以超现实的场景语境、高强度的视觉刺激、高科技的画面效果演绎了一部风格怪诞的魔幻题材电影。影片中怪诞语言的使用出于题材自身需求，成功地将“怪诞”与典型的美国动作商业影片相结合，以漫画性的视觉形象、都市化的场景渲染为视觉特征，在叙事结构上延续传统西部风格，将动作、魔幻、爱情作为表现主题。怪诞在动作影星尼古拉?斯凯奇的身上塑造成风格独特的“时尚怪诞”。 　　关键词　怪诞；时尚；装饰；西部 　　 　　怪诞语言以日常、正常的事物为原始素材，按照极端反常的构成原则进行重组新建，形成兼具滑稽与丑陋审美特征的艺术语言。在电影题材中，往往以陌生、恐怖的视觉形象，反常规逻辑的叙事情节，超现实的时空状态为特征。 　　主人公强尼是影片中最为典型的怪诞形象。白天与夜晚两个时间段将时空划分为现实世界与魔幻世界，主人公也由日间的特技演员变身为夜晚的恶灵骑士。在人物造型上，由尼古拉?斯凯奇饰演的强尼延续着其一贯的荧幕特征：硬朗、强悍、英俊、略带忧郁。与之相应的恶灵骑士保持了这一形象的一致性，骑士以燃烧的骷髅面目出现，威猛而稍显邪恶，这一形象的突出特征在于超越怪诞中“陌生的丑”和“反常的滑稽”，时尚元素的融人为其增添了更多的商业色彩。 　　 　　一、怪诞形象的漫画性设计 　　 　　《恶灵骑士》将怪诞语言直接作为表现主体，调动色彩、音效，造型，创造单纯的视觉感受和由此造成的心理快感。 　　恶灵骑士强尼的形象塑造运用了极端反常的构成方式。骷髅、火焰、生命、死亡、速度共同完成了人物超能力的描写，带有鲜明的漫画特征。皮质夹克、钢制锁链、笼罩于身体的火焰、练就无所不能的不死之躯，将人性、兽性、魔性融为一体。这一超自然的怪诞形象非但没有引起观众心理上的恐惧，反而由于这些时尚元素的介入显示出人物的帅气与英武，怪诞中的“丑”变成了怪诞美。强尼的坐骑同样是怪诞的化身，被赋予了魔性的摩托车飞行穿梭于大都市，尾拖瑰丽的火焰，飞檐走壁，骑士与坐骑合二为一。强烈的金属质感、神兽形的外形设计都被施加于怪诞的视觉形象。 　　漫画性的怪诞形象将对人物的评价认知更多的推向视觉体验，以视觉体验带动人物个性心理描写，叙事主体在对信息的传达过程中运用了攻击性极强的表述方式。影片中叙事主体并非静止平和的等待观众的理解评价，而是制造出鲜明的、带有强烈刺激及野蛮情调的视觉事故。这种攻击产生于怪诞构成中原始构成材料的日常熟知与构成方式的极端反常以及最终形象的陌生、恐怖、滑稽。观众无论在视觉还是情感上都无法在平静舒适的心理反应下对其进行判断。 　　 　　二、“火”的装饰性应用 　　 　　怪诞语言在构成过程中遵循极端反常的构成原则，对不同属性的事物以及存在于事物中的不同属性进行拆分、重组，按照创作需要随意打破事物存在的普遍规律和人的普遍认知。“火”的怪诞处理是该片中的一大特色，是强尼由正常人变身恶灵骑士的信号，贯穿影片始终。影片中“火”的表现脱离了其日常存在的环境和功用，火在影片中存在的状态不作为物体燃烧的产物，而是构成怪诞形象的重要组成。这种原有属性的突破使得在对其表现的过程中具备充分的再创造空间，“火”成为视觉表现的主体，引导视觉中心，同时也作为色彩处理引导画面的主色调。“火”一方面烘托着独特的引导氛围，另一方面则利用“火”本身的心理作用来影响观众观赏影片。 　　火焰生长于骷髅、金属、速度、力量，极具装饰性，与阴暗的夜色背景形成鲜明对比。在整个画面中营造出重金属色调，加重了影片的视觉节奏。从画面的运动感知来看，强尼所到之处，火光摇曳，使画面始终处于动的状态，加强了人物与环境的关联，加强了人物的体积感及人物动作的影响力，将人物的“力场”向外扩张，实现了由点动向面动的转化。“火”的装饰性应用充分运用了怪诞语言反常特征在塑造事物中的灵活性、随意性。影片中的火在罪恶出现时能被唤醒，并随着情绪的变化变换颜色，例如，面对邪恶时呈炙烈的红色，面对爱情时变为平静的蓝色。火焰从无生命的自然属性中分离具备有机生物的生命特征，成为表现情绪变化，反应主人公超能力的媒介。 　　 　　三、都市背景对怪诞场景的渲染 　　 　　影片按日夜时间清晰地划为常人世界和怪诞的魔幻世界，将灯火通明的都市夜景融入怪诞场景，与贯穿始终的火焰相呼应，增强了画面的装饰效果，也将魔幻世界与常人世界更好的连接起来，使超现实的场景设计更贴近观众的审美特征，影片的时尚性与商业特征进一步强化。都市背景的融入使得场景与人物形象相和谐，使怪诞场景的超现实特征符合影片整体风格。影片中最为精彩的一段都市夜景描绘是强尼逃脱警察局，纵横摩天大楼之上。远景、全景镜头的使用将表现场景作为画面语言的主要目的，情节的发展处于了次要位置。其中，强尼骑车从楼顶一跃而下的场景更是运用了定格画面：锁