《耳朵大有福》：平民贺岁喜剧话语的建构.docVIP

《耳朵大有福》：平民贺岁喜剧话语的建构 　　[摘要]：随着近几年来贺岁喜剧片的发展，中国贺岁喜剧片的类型与风格开始呈现出多样化的发展态势，其中张猛的处女作――平民贺岁喜剧片《大耳朵有福》就是一个喜人的收获。这部作品立足于“真实性”、“小人物”和“生活底幽默”这三个视点而较为成功完成了平民贺岁喜剧话语的构建。 　　[关键词]平民贺岁片;喜剧;话语 　　 　　以创造喜剧性人物和背景，以产生笑的效果为特征的喜剧片作为一种类型电影有各种各样的亚类型：讽刺喜剧，抒情喜剧，功夫喜剧，戏曲喜剧，音乐喜剧社会生活喜剧、鬼怪喜剧等。随着近几年来冯小刚拍摄的贺岁喜剧的大受欢迎，使得喜剧家族中又添上一种独特的中国式喜剧品种――贺岁喜剧片。然而，作为建构这种贺岁喜剧的冯小刚从《夜宴》一片开始转型，致力于向中国式的大片靠拢，在拍出了第一部大片《夜宴》后，今年推出了他的第二部，也是第一部贺岁大片――《集结号》。冯小刚的这些大片已经由先前的贺岁喜剧风格完全转型为一种悲剧风格。虽说冯小刚没有拍贺岁喜剧片，但是贺岁喜剧片作为中国观众的一种期待片种已经在中国电影生产线中，在中国电影观众中生根开花结果了，不时有港澳台以及大陆的许多电影制片厂在延续着贺岁喜剧片的制作路子，不时有多部赶在中国新年之际推出的贺岁片以此来娱乐充满祥和喜庆氛围的春节观众。同时令人惊喜的是在新年的贺岁档期所推出的贺岁喜剧片中，也日益在呈现“八仙过海，各显神通”的多样化景象，而非以往那种一股脑儿跟风制作的雷同化风潮。比如，值得一提和一看的2008年贺岁喜剧片《耳朵大有福》就显示一种独特的平民贺岁喜剧风格。本文将以此片为个案，并把它放置于中国贺岁喜剧大家族这一语域中来谈论这部贺岁喜剧是如何被建构起来的。 　　 　　一、借“真实性”建构独特的“喜剧域” 　　 　　在本文看来，一部喜剧片的话语建构实际上主要离不开两种基本的原则：一种是“真实性”原则，一种是“假定性”原则。一般来说，大部分喜剧样式都是以“假定性”作为建构自己喜剧氛围的基本原则。也就是“以一些极度想象性或富有传奇性色彩的题材为主” ，例如，香港周星驰的无厘头喜剧，中国大陆冯小刚的贺岁喜剧。对于“假定性”在建构喜剧话语中的功能，冯小刚直言道：“我拍的电影，都是假定性很强的故事，与现实生活挂点儿钩，表达普通人的梦想” 。所以，我们看到从第一部贺岁喜剧片《甲方乙方》中的“好梦一日游”；《不见不散》中的一对有情有意的异国单身男女好事多磨，见面必倒霉；到《没完没了》中的讨债人与欠债人的女友合谋跟无赖的欠债人玩猫捉老鼠的游戏；《大腕》中那场荒诞无比的“comedy funeral(喜剧葬礼)”。冯小刚的贺岁喜剧片正是依靠上述那些“假定性”很强的、有别于生活常态、新奇新鲜甚至荒诞可笑的故事情节建构起一个独特的“喜剧域”，来达到让观众开怀大笑的喜剧效果。 　　而作为平民贺岁喜剧片的《耳朵大有福》则同冯小刚的贺岁喜剧有较大的差异性，这首先表现在作为导演的张猛基本上是遵循着一种“真实性”的原则去建构出他此片的“喜剧域”。可以说从选材、改编到拍摄以及演员的表演都至始至终地体现出对原生态人生生活境况的一种还原。也就是说，这是一部根据纪录片改编的电影，导演采用写实手法拍摄出充满了市井味，底层气息的生活境况，所以从开头到结束，那轻微的晃动的摄像机、脏乱恢恢的环境背景以及演员自然态的表演，一起看来都是那么的真实。 　　确实，电影几乎达到了一种用流水帐似的同步叙述方式与现实保持同步，用冷漠中的“零度叙述”来避免拍摄者个人主观感情色彩或理念预设的侵入，以达到对“生活原生态”的保真度。所以，从电影的情节角度看，从影片的第一个移动长镜头所对准的光荣退休字幅开始，一直到结尾的同样一个在运动中拍摄下的骑着自行车，唱着革命歌曲的王抗美长镜头，就很琐碎、很片断和很细节化地展现了主人公在退休的第一天所面临的种种来自于生活的、婚姻的、爱情的、家庭的、亲属的、朋友的、等等烦恼。这种烦恼是从王抗美参加完单位为他们退休人员组织的欢送仪式，然后抱着光荣退休的匾回家开始的：先是为还躺在医院里的媳妇送饭的时间到了，还未及设计退休第一天的生活，便骑上他那辆破车奔向医院了；出了医院，他兴奋的骑着破车在街上游荡，穿行在人群中，琢磨着自己的打算，他就这样开始了第一天的退休生活。在这一天里相继走访了一元擦鞋厅；蹬倒骑驴的人力车夫；二人转小厅里的朋友；浴池里退休的老干部；刮脸妇女；小卖店店主……同时，也插写了和朋友喝酒，给一位老朋友送去了一盆自己最喜欢的花，去看父亲等细节。但是，面对自己女儿和姑爷来到后便开始闹别扭，面对二儿媳妇招来一群人在打麻将，不顾老迈父亲的吃食，他有种说不出的滋味，想和二弟说说但又无能为力……面对闹别扭的女儿和姑爷，王还来不及探讨自己的想法，姑娘和姑爷就打了起来……最后