“耳朵大有福”的张猛.docVIP

“耳朵大有福”的张猛 　　嘉宾简历: 　　1975年出生，1995年考入中戏舞台美术设计专业，后在北京电影学院就读电影文学专业。读书期间，即开始影视剧本的创作，如《冰裕沟》、《今天是个好日子》和《我的新娘》等影视作品，并创作了家喻户晓的小品作品《功夫》和《说事儿》，其中电影剧本《耳朵大有福》曾在韩国釜山国际电影节上获奖。2007年，拍摄了电影处女作《耳朵大有福》，该片是长影2008年推出的平民贺岁大片。 　　 　　访谈实录 　　 　　初见张猛，便完全被其浓烈的书卷气裹挟着，一副黑框眼睛，一身休闲服，人也很是随和。但话语间充盈着的那份独特鲜明的电影理念，则彰显着他年轻的自信。记者与之交谈中，可以感受到他对于导演这份职业的热爱和对拍胶片电影的那种亢奋，更能强烈地感受到他对于“电影”这个艺术载体深深的期待及满腔热情。 　　电影文学：张导，您好，首先向您表示祝贺，恭喜您的处女作《耳朵大有福》已在全国公映。该片是您的电影处女作，2002年您曾拍过的一部117分钟的纪录短片并在柏林电影节的青年论坛上亮相且获得好评，能否这样理解该片的雏形来源于它，或者说是它的电影版？最初是什么触动您拍这部纪录片，而后又拍了这部电影的？ 　　每个人每件事情的第一次几乎都让人记忆犹新，更何况是第一次拍胶片电影这样让人终身难忘的事，所以恭喜是必然的。但张导之前的同名纪录片也同样引起了记者的好奇。张导听后，连忙解释，怕同名的片子引起误导，便较详细地向记者介绍了之前纪录片的一些情况。 　　张猛：两部作品是不一样的。仅从形式上说一部是纪录片、一部是电影，从内容上说也不相同。纪录片是2003年回家过年的时候拍的，有一个从小看我长大的人叫王连昌，也是作品的原型。他那种生活方式特别好，每天都处在无忧无虑中，到处去吹牛，最初吹牛的依据是他收来的《美国之音》，因为他的消息比别人早一些，所以他几乎永远是消息传递最快的人。当初拍纪录片《耳朵大有福》时跟现在这部电影完全是两个概念，因为当时是有那种消息传达的感觉，就是要把听来的资讯传播出去，比如说今天伊拉克战事如何、美国有一架飞机又怎样了，他就会比别人先知道那么一天，到第二天时，别人就会说，你的消息真挺灵通的。最初就是源于这种东西，他得到消息后就要不停地去传播，而且传播同一条消息，永远都是按照他的那种生活轨迹去传播，比如说早上起来，他要到早市，然后到公园晨练，而后去澡堂洗澡，找朋友去喝酒等等，所到之处都要说那些消息，而且是同一条资讯，并且是一如既往，每天都是这样。我当时拍纪录片时，拍了他一天的生活，等于把他退休后的生活都浓缩到一起,用一天来展示，记录他一天的生活轨迹。他的生活并不是那种多姿多彩，但他有一种要走到所有人前面的一种感觉，他能考虑到我要比你消息超前，这是他小小的一个心理满足，有种优越感。而这个优越感只源于他有一个收音机，并且他比别人起得早。这是一部纪录片，所以就把他生活中有意思的东西都断章取义地截取出来，也叫《耳朵大有福》，但是同名电影和它完全是两回事。随后受到这个启发我就创作了电影剧本。而4年后能拍，又点燃了我的电影梦想。 　　电影文学：电影名字来源于一句百姓俗语――耳朵大有福，片名是怎么考虑的？围绕在主人公王抗美身边的都是――用东北话说的那些“闹挺事”，无福可言，为何还说“有福”呢？ 　　乍看片名――耳朵大有福，很是喜庆，再看主演――范伟，便先入为主地以为这是部喜剧片，可看后却完全是另番感慨。 　　张猛：“耳朵大有福” 是一种宿命的东西，是东北的一句谚语，它给人的是一种内心的安慰，他耳朵大就觉得自己有福，并一直奔着有福的东西去面对生活，如他面对一件没有福的事情也会以有福的心态去面对，就是乐观、积极的心态。而且早前的那个纪录片中的主人公叫“王大耳朵”，因其耳朵大，所以成了生活中的外号。而且我觉得“耳朵大有福”是一种内心当中面对生活的一个态度，而实际上有没有福和耳朵大小无关系。随后电影也延用了这个名字。 　　电影文学：您是这部电影的编剧兼导演，在创作这部电影剧本时, 您感觉创作的难点是什么？ 　　张猛：《耳朵大有福》最难的是一个流程式的剧本模式，实际上是一个24小时的故事，在24小时中如何去截取他生活中最精彩的最能说明问题的时间段。比如说截取他几个生活中的状态，然后放到剧作中，在剧作中这叫没有冲突的影片，在没冲突中找到一个起伏的点，这是最难的。不是按照以前人与人间的冲突结构的，完全用他内心的情绪来结构全篇。而且要考虑你截取的东西有没有特点。情绪的高潮不是用语言来解决，而是考虑用何种人物状态来解决，表达的方式是不一样的。 　　张导之前从事编剧工作多年，而这次又编又导，话语间则洋溢着对本片“编剧”的信心满满。 　　电影文学：故事原型来源于现实生活中的人物, 您在拍摄中是如何把握把影片和他的真实经历