传统诗画中的“留白”艺术例析 中国现当代文学课件1.pptVIP

传统诗画中的“留白”艺术例析 传统绘画中的留白 传统绘画中的留白 恰是未曾着墨处，烟波浩渺满目前。 蛙声十里出山泉 踏花归去马蹄香 深山藏古寺 以无胜有，意到笔不到。 留白使欣赏者审美意识得到很好发挥和满足，为审美思维提供空间； 留白可调动欣赏者经验和感受、知识和体验，乃至整个心灵投入，窥斑知豹，叶落知秋； 留白处给人丰富联想，让人“无”中生“有”，“虚”处见“实”，所谓“此处无物胜有物”，使画面更显空灵。所谓“密处不透风，疏处可走马”（清·邓石如语）。 传统诗词中的留白 传统诗词中的留白，给读者留下一些思考，想象的空间。恰到好处的留白是一种大智慧，是一份高远的境界。言有尽而意无穷，含蓄的感情可以让人反复咀嚼、涵泳，乐趣和欢欣，就在一次次的领悟留白的行为里得到诗性的满足。 古典诗词注重追求“象外之象”“味外之旨”“韵外之致”，这是经典作品至今为人赏玩不已，历久弥新的原因。 古代文论家强调：文学作品尤其是诗词作品，语言必须精警含蓄、言简意丰。“不著一字，尽得风流”（唐·司空图《诗品·含蓄》），“羚羊挂角，无迹可寻”（见《埤雅·释兽》）。 传统诗词中的留白 “古歌辞贵简远，《大风歌》只三句，《易水歌》只二句，其感慨悲壮尽在其中，语短而意长。《弹铗歌》只一句，亦自有含悲饮恨之意。后女穷技极力，愈长而愈不及。予尝题柯敬仲《墨竹》曰：‘莫将画竹论难易，刚道繁难简更难，君看萧萧只数叶，满堂风雨不胜寒。’画法与诗法通者，盖此类也。” ——（明代）李东阳《麓堂诗话》 传统诗词中的留白 “千山鸟飞绝，万径人踪灭。” ——柳宗元《江雪》 “ 孤帆远影碧空尽  ，唯见长江天际流。” ——李白《送孟浩然之广岭》 “峰回路转不见君，雪上空留马行处。” ——岑参《白雪歌送武判官归京》 “桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。” ——黄庭坚《寄黄几复》 “昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，——却道‘海棠依旧’。知否，知否？应是绿肥红瘦！” ——李清照《如梦令》 传统诗词中的留白 “万姓厌干戈，三边尚未和。将军夸宝剑，功在杀人多。” ——刘商《行营即事》 “夜战桑乾北，秦兵半不归。朝来有乡信，犹自寄寒衣。” ——许浑《塞下曲》 “山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。” ——刘禹锡《石头城》 “水泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。” “别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。” ——白居易《琵琶行》 传统诗画中的留白艺术 “留白”，雅称“余玉”，就是在整幅画面中刻意留出必要的空白，借以表达一种“空灵”美，以期给欣赏者留下无限的想象和思索的余地。 留白，是一种玄妙的文学艺术。留白可以营造出很强的空间感，还可以赋予创意以广袤深远的意境，巧妙地留下空白，往往使人“思接千载，视通万里”，结合其自身的人生经历去展开无穷的想象力。 留白，是艺术的表现手法之一，指在艺术创作中为了更充分地表现主题而有意识地留出“空白”。求其空灵，使艺术品虚实相映，形神兼备，从而达到“无画处皆成妙境”的艺术境界，给人以启迪和美的享受。 传统诗画中的留白艺术 留白运匠心，飞白显神功。一笔见天地，不与凡俗同。 留白不是空虚，不是空洞，而是一种艺术的追求，是一种境界。 拓展练习 1、公刘《只有一个人能唤醒它》：我的心房里 / 爱情在酣睡 / 只有一个人能唤醒它 / 我不知道这个人是谁。 2、卞之琳《断章》：你站在桥上看风景 / 看风景的人在楼上看你 / 明月装饰了你的窗子 / 你装饰了别人的梦。 3、王维《杂诗》 君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？ 4、顾城《一代人》 黑夜给了我黑色的眼睛 / 我却用它寻找光明 5、雪莱《西风颂》： 西风啊 / 要是冬天已经到来 / 阳春还会远吗? 感谢您的关注！