苏州拙政园与苏州博馆.pptVIP

苏州拙政园与苏州博物馆考察比较分析 屠苏 0820101101 艾鸣阳 0820101102 陆鸿飞 0820101110 屠星宇 0820101117 施晓成 0820101118 刘科 0820101113 古今苏州文化的对话 拙政园：传统的园林文化，景观诗意化 ，景观的动态特征 ，追求意境无限 。 政园简介：拙政园是我国“四大名园”之一，是我国民族文化遗产中的瑰宝，是江南古典园林中的佳作。其布局设计、建筑造型、书画雕刻、花木园艺等方面都有独到之处，被誉为“天下园林之母”。 景物是通过各人体感官直接触动人的心境的，特别是视觉有着综合触觉和运动感觉的性质，所以，在概括表现景物造型全貌方面，宜以视觉为主。从视觉观赏出发，研究视线与景物组合规律，是利用各造景要素进行构景设计的重要环节。景物与视线的巧妙组合，通常是采用对景、敞景、分景、框景、漏景、夹景及借景等处理方式来实现的。 苏州博物馆简介：新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路。而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。 设计地块被贝聿铭先生称为“圣地”，在这一地块上设计博物馆是“人生最重要的挑战”，“在这里设计博物馆很难很难，既要有传统的东西，但又一定要有创新，传统的东西就是要运用传统的元素，让人感到很协调、很舒服；创新的东西就是要运用新的理念、新的方法，让人感到很好看，有吸引力，因为时代是在发展的”。按照贝聿铭先生的设计思想和专家组提出的“中而新，苏而新”的设计思路。 下面展开介绍一些拙政园与苏州博物馆各自的特点及不同的文化对比。 把有限的空间进行分割，充分采用借景对景等园林艺术，采用传统院落式布局，花草树木协调搭配，一步一景，耐人寻味。 苏州博物馆平面以水池为中心，北以拙政园墙为界，东西南方向为建筑主题，所有展厅流线围绕水池布置。 苏博和拙政园细部处理对比 苏州博物馆在建筑和景观设计上与以制造业为代表的中国传统园林具有相似之处，且联系紧密。拥有地域色彩，人文情怀，传承姑苏文脉气息是拙政园和苏州博物馆的共同之处，不同之处就在于苏博在建筑材料，结构细部，室内设计等方面的独特创意。 1.整体布局和色调 作为南方私家园林的代表，拙政园的分割和布局巧妙，把有限空间进行分割，充分采用借景和对景等园林艺术 采用传统的院落式布局。 2.色调 博物馆为了融入周围的古建筑新馆建筑群被分为三大块：中央部分为入口，大堂和主庭院：西部为博物馆展厅：东部是行政办公区，教育区和饭店。这种类似三条轴的布局，和东侧的忠王府格局十分和谐；东西两侧的院落式组合和周边的合院式住宅相呼应，最为独特的是中轴线上的背部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙为城市肌理上的嵌合。 3.植物水景的应用 拙政园仍然保持了以植物景观取胜的传统，荷花，山茶，杜鹃为著名的三大特色花卉，仅中部二十三处景观，百分之八十是以植物为主景的景观。 与拙政园不同的是苏州博物馆是以展览为主要功能的建筑，植物和水景的运用必须是在满足博物馆展览功能的前提下稍作点缀，在公共空间中恰到好处的加入水和植物，既是对传统园林文化的继承又是对以人为本创造舒适公共空间的现代设计细想的具体诠释。 4.漏窗的运用 人们信步走在游廊里，随着漏窗花纹的更换，园内的景色也在不断的变换。 这种“移步换景”的手法在苏州博物馆的廊窗设计中也有体现，博物馆采用的是更加见谅的正六边形，同时处于保温的需要加装了玻璃，但“移步换景”的作用却丝毫未减弱，廊窗外的一个个庭院，有窗取景，若隐若现。 5.种植的植物 二、室内特点 1苏博州博物馆 新馆中反复出现的结构是贝聿铭常用的三角几何。三角形是最简单最牢固的几何组成，通过并列和组合能构成许多错综复杂的空间。而且空间中的三个消失点也增加了人们对空间感官的复杂性。但他并不局限于任何一种几何形体。 “ 让光线来做设计”是贝氏的名言。贝聿铭借鉴了中国传统建筑中老虎天窗的做法，将天窗开在屋顶的中间部位，自然光线透过木贴面的金属遮光条交织的光影，进入到博物馆的活动区域。光线经过色调柔和的遮光条的调节和过滤所产生的层次变化，以及不同空间光线的明暗对比，仿佛能让周围的线条流动起來，令人入诗入画，妙不可言。 2拙政园 粉墙黛瓦，色彩淡雅 光线经过色调柔和的调节和过滤所产生的层次变化，仿佛能让周围的线条流动起來，令人入诗入画 四、空间特征 一、