论《三言》的情节美 ，薛媛，边疆经济与文化.pdfVIP

2005年第5期 边疆经济与文化 N 〔卜5.乞刀5 (总第17期) THEBORDERECONOMYANDCUCIURE Ceneral.No.17 论 三言》的情节美 薛 媛 (河北大学艺术学院，河北保定071002) 摘 要:明代著名白话小说 三《言》的情节设计具有的 “二元对立，引人入胜”和 机“宜巧合，光彩迭 出”等特点，体现了西方 接“受美学”的著名观点，即文学作品应当充分重视读者的接受与参与作用。 关键词:接“受美学”;三《言》;情节设计 中图分类号:1207.41 文献标识码:A 文章编号:1672一5409(2005)05=0064一03 作为明代话本小说杰出代表的 三《言》自问世 合普通市民的审美习惯，吸引他们的注意，设计行 以来就受到不同阶层人们的普遍认可与喜爱，时至 动性强、矛盾冲突激烈的戏剧性情节就成了作者必 今日，它的艺术魅力依然不减，仍然是出版物、影 然的选择。在 三《言》中，冯梦龙将中国古典小说 视戏剧等媒体所着力表现的艺术对象之一。三《言》 善于通过二元对立来推动情节发展的美学特点发挥 因何能够产生这样持久而深刻的艺术效应?这是一 得淋漓尽致。在 《简帖和尚》、 杜《十娘怒沉百宝 个值得深人探讨的问题，对这一艺术现象的思考与 箱》等作品中，作者都有意识地设置了善恶、正邪 诊释能给今天的文学创作积极的影响与启示。 “接 双方的碰撞与冲突，有时甚至还有意加强反派的力 受美学”是2.0世纪60一70年代在德国发展起来的 量，以促使情节不断地处于双方力量的对比与较量 一个美学流派，日前这一学说的合理内核已经为越 之中，而正是这种对比与较量使得故事有如一浪高 来越多的美学家、文艺评论家所接受和推崇。 “接 过一浪的滚滚洪流，在涛飞浪走、声势大作中引得 受美学”认为，读者的接受与参与作用对一部文学 读者情不自禁地投人到对作品的接受与解读中去， 作品的成功起着不容忽视的作用，文学作品必须注 并久久难以释怀。 重读者的感受并引导读者参与到对本文的解读中 在 崔《待诏生死冤家》一文中，豫秀秀、崔宁 去，如此本文的意义与价值才能全部实现。在 接“ 与郡王、郭排军之间就构成了一个矛盾鲜明的二元 受美学”看来，一部优秀的文学作品应当是一首待 对立关系。这个二元对立不但使得作品以更加饱满 演奏的乐谱，必须经过读者的接受与解读才能成为 复杂的丰姿吸引着读者的审美注意力，而且还令读 动人心弦的乐曲。以 “接受美学”的这一观点对 者在情节的起伏跌宕中获得异常丰富而深人的审美 三《言》进行一番探讨，我们会发现，这部诞生于 体验。二元对立的一方球秀秀与崔宁同为临安郡王 明代中后期、以迎合普通市民审美情趣为创作基调 府中的奴仆，二人虽相慕已久却无机缘相会。一次 的 “浮世绘”式作品在情节设计的许多方面都与 郡王府失火，二人偶遇并相伴逃走，一直逃到了二 “接受美学”所提倡的 “注重读者的接受与参与作 千里外的潭州。崔宁凭借碾玉手艺与秀秀在潭州过 用”这一美学观点相契合。 起了幸福的二人生活。读到这里，读者在心中会情 一、二元对立。引人入胜 不自禁地为两位有情人终成眷属感到由衷的喜悦与 欣慰。但是深谙 “文似看山不喜平”之道的作者在 冯梦龙创作 三《言》的历史背景是商业大潮强 这里并没有让读者的心理有片刻的松弛，他笔锋一 烈冲击文化艺术领域的明朝中后期，因此，三《言》 转，马上将二元对立的另一方— 代表恶势力的郡 所面对的读者群主要以广大市民阶层为主。为了符 王与郭排军推到读者的面前。一个偶然的机会，郡 收稿日期:2005-02-07 作者简介:薛 媛 (1976一)，女，河北保定人，河北大学艺术学院教师，硕士，从事艺术学研究。 BIANJ14NCJAGJIw VEVF 边扭经济与文化 2405年第5期