论三言在叙事方式上的成就 ，王明煊，云南社会科学.pdfVIP

《云南社会科学》200】年第6期 SocialSciencesin YunnanNo-6 论 “三言”在叙事方式上的成就 王 明 煊 (浙江师范大学人文学院，浙江 ·金华321004) .要:’三言，将原本偏，时间一维的说话艺术发展为时空并，的小说艺术，它使小说具有了空间感、通X感。这 一艺术成胶的取得.很大程度应归功干 三“言.在叙事方法上的杰出造诣:一是叙述者以客观叙述为主.以主观叙述为 辅的叙事态度;二是叙迷老对叙述视点的灵活运用。在进行客观叙述时，叙迷者交替运用全知视角和限制视角，显示了 极强的叙事才能，取褥了多种审英效果。 三言，的作者凭借丰t的创作经验，变换叙事的态度和视点以凸显小说形 象，吸引读者注意力。召哆读者的审美参与，艺术上达到了新的高峥。 关扭词:三言:全知视角;限制视角 中圈分类号:1207.41 文欲标识码:A IM AM:1000-8691(2001)06--091--04 中国古代白话短篇小说从宋元话本到明代拟话本， 表》、 《刘小官雌雄兄弟)、 卢‘太学诗酒傲王侯》等 艺术表现有了质的飞跃。明代拟话本将原本偏，时间一 一大批小说的叙述者却是很高明的叙述者。他们墓本上 维的说话艺术发展成为时空并重的小说艺术。它的空间 采取了客观叙述的态度，尽t把故事呈现给读者看，让 感、通真感等特征，是宋元话本不能比拟的。这些对小 读者自己去观察和品味。这些小说给人的第一个感觉就 说艺术来说是非常可贵的品性。而 .三言’的叙事成就 是叙述者正从读者和故事中间退出。宋元话本的 “入 又可分为两个方面:一是叙述者以客观叙述为主，以主 话”.原是说话艺术这种口头文学的遗存，主要是起安 观叙述为辅的叙事态度;二是叙述者对叙述视点的灵活 定听众又不让迟到听众听来毫无头绪的功能。当话本成 运用。 为一种供阅读的视觉艺术时，它的缺点就显视出来了， 如游离主题，冗长拖沓.使读者迟迟不能进入小说故事 等等。.’三言”小说有的大幅度压缩或干脆取消 ，入 话.，如 乔‘太守乱点鸳鸯谱)，叙述者在开卷一首 凡是小说，都有一个对读者讲述故事的叙述者。它 《西江月》后，径直切入故事道: “这首 《西江月》 讲述的方式也各有不同。在有的小说中，它横插在读者 词，大抵说人的婚姻，乃前生注定，非人力可以勉强 和故事中间，处处显示若自己的存在。叙事时带粉明显 今日听在下说一桩意外姻缘的故事，咬做 乔《太守乱点 的个人好恶.而且套欢在叙述中出头尽面进行解释评 鸳鸯谱》”;有的则赋予 入“话 “以新意，如 (钱秀才 论，形成一种主观叙述。这正是宋元话本叙述者惯用的 错占凤凰传》的叙迷者在故事开头讲了一番太湖的概 叙述态度。尽管这种叙事方式调动时空非常灵活，容易 貌:这“太湖在吴郡西南三十余里.你道有多大?东西 使故事曲折生动，有时又充满悬念。但其缺点也是显而 二百里，南北一百二十里”云云.貌似 “入话”，实则 易见的。叙述者横亘在读者和故事中间，时时出来进行 是描述了小说故事的空间背景和地域特色。这对读者理 解释和评论， 看“官.、 ’正‘是’等字眼铺天盖地.不 解小说是必要的。在小说正文，特别是小说的概述部 但经常打断故事的进程，而且干扰读者自己的观察和思 分，”三言’小说的叙述者有时运用了主观叙述，它们 考。有的评论武断、肤浅，如(碾玉观音)的叙述者把 大抵起这么一些作用:一是利用主观叙述表现时空灵活 破坏崔宁理秀秀爱惰的帮凶郭排军说成是 .，朴直’的 的特点，文代故事比较复杂的社会背景和人际关系，形 人，他干坏事是因为 禁“不住闲喷牙”。这是读者不能 成小说的典型环境。 《沈小暇相会出师表》一开头，叙 接受的。 述者说: 话“说国朝熹靖年问，圣人在位，风调雨顺， 三“言 “中如 (卖油郎独占花魁》、(蒋兴歌重会 国泰民安.只为用错了一个奸臣，浊乱了朝政，