论“三言”“两拍”的角色设计 ，李桂奎，贵州师范大学学报（社会科学版）.pdfVIP

贵州师范大学学报 (社会科学版) 2000年第 2期 JournalofGuizlwuNomwlUn;veniry (SocialScience) (总第 107期) 论 “三言”“两拍”的角色设计 李桂奎 (临沂师范学院 中文系讲师， 山东 临沂 276005) 摘 要:“三言”“两拍”的作者按照市民阶层的审美理想，粉心设计出平凡世俗的市井角色、阴盛阳衰的情场角色、夫妻谐 协的家庭角色，这种角色设计缘于 “小传统”文化背景 冲破 了在 “大传统”文化背景下偏重文士、男性、夫权的角色设计框 架，令人耳 目一祈。 关键词:角色;扮演;设计;冲破 中圈分 类号:1207.41 文献标识码 A 文童编粤 1001一733X(2000)02一0086一04 Ontheroledesignofranyanandliangpai LIGui一kui (,DeptChineseof,LinYiTeachersCollege,LinYi,Shandong,276005China) Abstract:Accordingtothecommonpeoplesaestheticideal,theautberofSanYanandLianaPaihavedesignedextractively forthecivicroleinordinarylife,thevigorouswomenandCowardmeninloveaffairsaswellastheharmoniousmanandwife Settingontheculturalbackgroundoflittletradition,theroledesignbreakertheframewhichlaysparticularstressonthe Scholars,onthedominationofmanandtheauthorityofhusbandundertheculturalbackgroundofgreattradition.Itmakes everybodyfindeverythingnewandfresh Keywords:role;act;design;break 现代社会心理学角色理论的莫基者乔治H··米德认为，社会是一个无限广阔的现实舞台，在这个舞台上表 演的都是活生生的社会角色。[q,.三言”两“拍，’的作者在充分把握时代脉搏的基础上，按照市民阶层的审美理想， 精心设计出不同层面富有时代精神的形形色色的社会角色。具体表现如下: (一)平凡世俗的市井角色 关于社会身份的行业区分，中国古代最流行士农工商“四民’，之说[[21。在社会心理学家的眼中，所谓“四民” 就是四种身份的角色扮演者，他们在三“言”.两‘拍”的艺术天地里大多扮演了各类故事平凡世俗的市井角色。 据笔者粗略统计，在三“言”、两“拍”的近二百篇作品中，发生于市井里巷的故事就有九十余篇，占总数的近 二分之一，这些作品的角色设计基本上瞄准了细民。以十《五贯戏言成巧祸孰崔待诏生死冤家》、《闹樊楼多情 周胜仙》、小《夫人金钱赠年少》为代表的宋元话本即把城市的富商、小商贩、工匠、店员、手工业者等作为角色设 计对象。明代话本的作者更是将角色设计的笔触伸向市井里巷。如乔《太守乱点鸳鸯谱》中的兰对男妥皆生长 于街坊之家，自然得心应手地扮演了凡夫俗子角色，就连故事的总导演乔太守 相“悦成婚”“乱点鸳鸯”的角色扮 演也带有世俗色彩。尤其引人瞩目的是，商人扮演的角色也被设计得冠冕堂皇，他们不仅在 蒋《兴哥重会珍珠 衫》、(卖油郎独占花魁》等爱情故事中备受青睐，而且还在 转《运汉遇巧洞庭红 波斯胡指破笼龙壳》、迭《居奇程 客得助 三救厄海神显灵》等商营故事中光彩夺 目。这些纷纷登台亮相的细民阶层的“演员”所饰演的各种凡夫 俗子角色足以构成一幅新的(清明上河图》。 在三“言”两“拍”中，文士(特别是秀才)不再超凡脱俗，而是往往混迹市井里巷，屈尊与细民演“员’，同台扮演 世俗角色。钱《秀才错占风凰铸》中的钱秀才一度违心地被人请去扮演骗婚的假女婿，当事情败露，大尹将富商 之女断给他时，他却宁愿假戏真演;《韩秀才乘乱聘娇