中国现代文学史精编1917—2012 朱栋霖 第七章：现代散文.pptxVIP

第七章：现代散文.. 一　现代散文概述.现代散文的分期1，五四时期的散文。出现了“美文”、 随感录的兴起，以及鲁迅的《野草》，文学研究会周作人、许地山、叶圣陶、冰心等人，创造社的郁达夫、郭沫若等一批重要的散文作家。2，30年代散文。中国现代散文的成熟期，主要标志在于杂文、抒情散文和叙事散文方面，鲁迅的杂文和《朝花夕拾》、京派散文、徐志摩、朱自清、丰子恺等人的散文是这一时期的代表作。3，40年代散文。中国散文作家全面加入到民族战争的洪流中，“鲁迅风”和《野草》杂文，梁实秋等人的散文是这一时期的重要收获。.中国现代散文的两个基本方向1，言事说理的散文，主要文体是随笔、杂感，以《新青年》随感录，周作人散文，鲁迅的小品文和杂文，“语丝”派，《野草》派，梁遇春、陈西滢等，属于这一代表，30年代开始的林语堂和《论语》派，丰子恺、夏丏尊等，发展了这一线索；2，抒情叙述的散文，主要文体是抒情散文和叙事散文，冰心、朱自清、郁达夫、徐志摩，京派散文、何其芳、李广田等的散文，可归于这一线索。这两条线索交相辉映，形成中国现代散文多姿多彩的局面。 鲁迅及其影响下的随笔、杂文鲁迅在抒情散文、叙事散文方面有新的开拓，1927年出版《野草》标志着散文诗的成熟。《野草》收散文诗23篇（连《题辞》在内24篇），作于1924至1926年间北洋军阀统治下的北京。.“独战的战士”是《野草》独创的艺术形象，孤独而韧性的战斗精神使《野草》展示出悲剧美的色调。《野草》是诗与散文的结合，或者说是散文形式写的诗，具备诗的构思和意境，篇幅较短，内容含蓄、凝炼，具有哲理性、象征性和形象性相结合的艺术风格。.鲁迅的杂文鲁迅的杂文创作以1927年为界，分为前后两个时期。前期从1918年至1926年，杂文集有《坟》、《热风》、《华盖集》、《华盖集续编》。鲁迅前期杂文的主要内容首先是广泛而深刻的社会批评和文化批评。他从进化论出发，以个性主义和人道主义为武器，对陈陈相因的普遍性的社会现象和文化心理进行了深入的剖析，充分体现了彻底反封建的“五四”精神。鲁迅后期杂文创作从1927年到1936年，杂文集有《而已集》、《三闲集》、《二心集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》、《花边文学》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文二集》、《且介亭杂文末编》、《集外集》、《集外集拾遗》等。首先，鲁迅后期继续着他一贯的社会与文化批评，写下了大量解剖中国社会思想与文化的杂文。其次，政治内容大大增加..鲁迅的杂文既有政论性、逻辑性，又有形象性、情感性。幽默、讽刺、曲折冷峭是鲁迅杂文的语言特色。鲁迅常用用反语、夸张、“立此存照”等手法，庄谐并出，三言两语就能画出论敌的“鬼脸”，语言简洁峭拔，充满幽默感。.“鲁迅风”杂文“鲁迅风”杂文流派出现于“孤岛”时期的上海，以1939年《鲁迅风》杂志创办为标志，主要作者有巴人、周木斋、唐弢、柯灵、孔令境等，他们继承鲁迅精神，以抗日救亡为主题，出版了杂文集《边鼓集》、《横眉集》、《窄门集》（巴人）、《消长集》（周木斋）、《投影集》、《短长书》（唐弢）、《市楼独唱》（柯灵）、《秋窗集》（孔令境）等富有战斗性杂文。.“野草”杂文“野草”杂文流派代表作家有夏衍、宋云彬、聂绀弩、孟超、秦似等，他们利用杂文这一文体反抗日寇、反对投降，文笔犀利，战斗性强。.报告文学20年代初，瞿秋白的《饿乡纪程》和《赤都心史》开创了中国报告文学的先河。阿英编纂的《上海事变与报告文学》(1932年)和茅盾主编的《中国的一日》（1936年）,是紧紧跟踪时事的报告文学集。夏衍的《包身工》深刻地反映了日本纱厂中国女工的悲惨生活，“在中国的报告文学上开创了新的记录”。.践行“美文”的抒情、叙事散文五四时期，周作人提倡“美文”，是中国现代文艺散文理论的先行者。语丝派的周作人、林语堂、章川岛、孙伏园等人积极写作“美文”，形成语丝文体，对现代散文的独特贡献。在周作人影响下，俞平伯、朱自清、冰心等纷纷写作 “美文”。. 二 周作人：美文倡导与艺风.周作人（1885～1967，浙江绍兴人，初名櫆寿，号星灼），在五四高潮期发表《人的文学》、《平民文学》、《思想革命》等论文，揭起了“为人生”的文学旗帜，倡导“美文”。五四落潮后，思想矛盾逐渐加深，抗日战争时期居住在沦陷区北平，为京派核心人物，晚年定居北京，翻译希腊文学与日本文学，出版《鲁迅的故家》、《鲁迅小说里的人物》等书。美文的倡导者和实践者1921年6月8日，周作人在《晨报副刊》发表了《美文》，号召新文学家写作“记述的”“艺术性的”美文，“给新文学开辟出一块新的土地来”，认为散文诗“实在是诗和散文中间的桥”，既体现了五四个性解放对散文文体的要求，也是对当时散文写作现状的批评。周作人提倡的“美文”，更加强调散文的艺术性，在随想录和杂感等说理散文之外，为中国现代散文发展开辟了一