第一章 西方电影史.pptVIP

第一章 西方电影史 一、电影诞生期：1895 二、电影成长期：1895——1927 三、电影成熟期：1927——1945 四、电影发展期：1945— 电影的诞生 一、电影的起源 光影理论的发现 光至影亡 灯影戏、皮影戏——电影的前驱 视觉暂留 1829年，约瑟夫·普拉托发现“视觉暂留”现象 19世纪30年代，活动视盘的发明 完形心理 又称“格式塔心理学”，强调感知过程中主体的能动作用，认为人们知觉到的东西要大于眼睛所见的东西。 似动现象 apparentmovement 完形法则 law of organization 相似 相近 封闭 摄影术 1839年，达盖尔发明了“达盖尔照相法” 1872年，摄影师爱德华·幕布里奇运用24架照相机拍摄奔跑的马 1882年，马莱研制出“摄影枪”，后来发明“连续摄影机”，摄影机取代运用一组相机的拍摄方法 托马斯·爱迪生发明了胶片打孔，解决技术传送难题 放映术 1888年，埃米尔·雷诺发明“光学影戏机” 1894年，爱迪生发明“电影视镜”，单人观看，拒绝投影放映 1895年，托马斯·阿马特放映活动图片 电影的诞生 1895年12月28日，法国的卢米埃尔兄弟在巴黎用“活动电影机”首次售票公映，标志着电影的真正诞生。 卢米埃尔兄弟采用的每秒16格，比爱迪生的每秒46格更接近于电影每秒24格的正常速度 二、卢米埃尔兄弟的“活动电影” 卢米埃尔兄弟与爱迪生 爱迪生对电影的贡献： 技术：电影视镜 命名(movie) 卢米埃尔兄弟的贡献 《火车进站》《工厂大门》，从照相馆走向广阔的真实自然的时空，用电影表现和复制现实生活 卢米埃尔电影的四种题材 劳动和工作场景——《工厂大门》 家庭生活情趣的记录——《婴儿的午餐》 政治、文化、新闻实录——《沙皇尼古拉二世的加冕礼》 自然风光和街头实景拍摄——《火车进站》 乔治·萨杜尔 从卢米埃尔的影片中人们了解到电影可以是“一种重现生活的机器”，而不是像爱迪生的“电影视镜”那样，仅仅是“一种制造动作的机器” 卢米埃尔兄弟的电影机的镜头“是向世界开放的” 三、乔治·梅里埃的“银幕戏剧” 乔治·梅里埃 从“机械模仿”到“巧妙突破” “马车变灵车”——停机再拍 停机再拍：摄影机拍摄时中途停机、伺机接着再拍的方法。停机时，摄影机锁定机位和方向，使前后片段的连接天衣无缝，将景物中需要改变的部分加以改变，然后继续拍摄 《贵妇人的失踪》 二次曝光、多次曝光、合成照相、画托、叠印、淡入、淡出等电影技巧的应用是梅里埃对电影的另一贡献 梅里埃的电影观 电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释，以至歪曲现实的新方法，电影具有突破时空束缚的无限的可能性 成立“明星制片公司” 建立世界上第一个摄影棚 摄影工作室+剧院舞台， 实践梅里埃“银幕即舞台”的美学观念 梅里埃的创作 魔术片：《贵妇人的失踪》 排演的新闻片：《德莱孚斯案件》 神话故事片：《小红帽》《灰姑娘》 科幻探险片：《月球旅行记》 影片的突出特征——“乐队指挥”的视点 电影尚未摆脱戏剧舞台的束缚 卢米埃尔兄弟与梅里埃 卢米埃尔： 电影是“科学珍品”； 目的在于“再现生活”，而不是运用于艺术； 复制现实生活，写实的、记录性的； 梅里埃： 电影是艺术； 银幕即舞台，可以“改变生活”，变不可能为可能； 幻想的、浪漫主义的“银幕戏剧”； 卢米埃尔 倾向自然，模拟现实，再现主义； 电影纪录片先驱 梅里埃 倾向技术，改变现实，表现主义； 电影故事片先驱 四、欧洲电影的两种倾向 （一）“布赖顿学派”的美学探索 英国的“布赖顿学派”——世界电影史上最早的电影流派 主张——“我把世界摆在你的眼前”，像卢米埃尔那样，在露天场景中创造真实的生活片段； 代表人物： 乔治·斯密士、詹姆士·威廉逊、 埃斯美·柯林斯、希赛尔·海普华斯 乔治·斯密士 人像摄影师，擅长运用特写镜头 《祖母的放大镜》特写加远景 创造性地运用“蒙太奇”手段、“分镜头”原则 詹姆士·威廉逊 户外拍摄，追逐、救援场面，典型“追逐片” 《中国教会被袭记》高超的技巧与反动的内容 作品取材于现实，英国现实主义先声 埃斯美·柯林斯 进一步发展了追逐片 《汽车中的婚礼》 移动摄影、特写镜头 反角度镜头——经典情节剧的主要叙事语言 希赛尔·海普华斯 关注社会问题，发展了社会文献性影片 布赖顿学派 同卢米埃尔的“小资产阶级情调”相比，同梅里埃沉湎于幻想的神话故事相比，影片具有可贵的现实主义精神 与卢米埃尔固定视点的单镜头、梅里埃“乐队指挥”的视点相比，开创了多视点变换的时空 使影片进一步“电影化” 费迪南·齐卡的创作 法国“百代公司”制片人，学习“布赖顿学派” 《罢工》《黑暗的地下》 把社会底层人民的生活搬上银幕 带领法国电影从