从阿恩海姆格式塔心理学美学的角度浅谈马远的山水画风格.docVIP

精品论文 参考文献 从阿恩海姆格式塔心理学美学的角度浅谈马远的山水画风格 山东师范大学美术学院 山东 济南 250014 摘要：马远的山水画皆取材于现实，并融入自己的精神世界，画面虚实相生，充满着诗情画意，山水画在其笔下呈现出或缥缈、或空灵、或萧肃的意境美。马远的绘画风格并不是凭空出现的，它是许都因素共同作用的结果。本文将从阿恩海姆格式塔心理学美学的角度通过马远风格的心理学成因，山水构图与“张力”，线条与“张力”，笔墨与“简化等几个方面”对其进行分析。 关键词：阿恩海姆；格式塔心理学；马远；山水画 中国传统绘画注重画家的内心思想及精神世界，追求意境的表达，强调“天人合一”。格式塔心理学美学认为外部事物的存在形式、人的视知觉、人的情感以及视觉艺术形式之间，有着一种对应的关系，当这几种“力”达到结构上的一致时，就有可能引起审美经验，这就是所说“异质同构”。根据阿恩海姆心理学美学强调的“异质同构”和“完形”理论，画家的风格都是在外部环境和内在心理的双重影响下形成的。马远的山水画风格是在南宋安居南方一隅，画家饱览不同于北宋壮丽山河的江南秀丽风光的外部影响；以及其受祖辈师承影响的同时又不断发展创新形成自己独特的艺术语言的内在双重影响下形成的。这些因素构成了格式塔心理学美学所说的物理场和心理场整体。本文对马远山水画风格形成的心理学因素从阿恩海姆格式塔心理学美学的角度进行分析,并且简析艺术与视知觉视角下的马远山水画作品。 一．马远山水画构图中的“张力” 阿恩海姆格式塔心理学美学理论中有一个重要原则，即“张力”。他认为“张力，是视觉元素所固有的内在力量，它是主动运动的一个不可缺少的成分。”[1]这里的运动不是从物理事物那里观察到的运动，而是一种“不动之动”，是视觉活动的“具有倾向性的张力”。中国画非常讲究构图，南朝谢赫的六法中的“经营位置”就是说的构图，马远独特的“一角”构图就是很具张力表现的构图，提炼出自然中最美的最具代表性的一角进行刻画，是画面更加简洁，主题更加突出，又不失画面的整体性。《梅石溪凫图》是马远边角构图的代表性作品之一，此画采取的是顶部一角构图，将山峦树木置于画面的顶部左上角，腊梅从顶部倒垂下来。枝条的描绘运用的是马远特有的“拖枝马远”画法，其延伸与走向更加增强了画面构图的形式感。画面右下方大面积的留白，只用几只鸭子进行点缀，使观者仿佛感觉到溪水的流动。马远并没有用很大的篇幅对这几只野鸭进行描绘，但是巧妙的通过对鸭子不同姿态的设置，或是展翅、或是顾盼回首等，以及很简单的线条对水的描绘，表现出了野鸭嬉戏的闲适场面。动静结合，使画面极具节奏感，也完美地展现了画面的“张力”。边角式的构图如果设置不当很容易产生画面中心不稳的问题，使画面产生“倾倒”的感觉，而马远在画面右下方所绘的几只野鸭堪称画面的点睛之笔，不仅起到了平衡画面的效果，而且极大地增强了画面的趣味性与生命力。这幅画的画面虽然显得十分简洁，但是内容却不简单，虚实相生，白而不空，充分的表现出“春江水暖鸭先知”的场景。马远运用简练的边角造境语言，整体性地表现了完整的意境，使画面无限延展，给观者无限地想象。 二．马远山水画线条中的“张力” 在阿恩海姆美学的张力理论中，自然界的物理力可以转化成视觉力。而作品的运动感更多的是笔触的运用形成的，而在中国画创作中笔墨的作用及其重要。而其中“线”又是非常重要的元素，极具张力美感。“线”本身为“静”，却能通过干、湿、浓、淡等不同的渲染效果与艺术家的感情相呼应，表现出“动感”。马远的《水图》就完美地表现了这种效果。此图分为十二幅，除了个别幅有极少的岩石岸边之外，所画都是单纯的水，作者通过细致入微的观察以及自身感情的融入，描绘出各种姿态不同的水的画面，表现出各种不同的境界。 整个《水图》全部都是用线条勾勒，马远用各种不同的、极具表现力和想象力的线条完整的表现出各种不同姿态、不同情景下的水。或笔力刚劲极具动感、或婉转回旋极具节奏感、或以战笔表现波涛汹涌。。。除了第一幅因为残缺而没有图名，其余是一幅每幅图都有一个由杨皇后所题与其画面极其匹配的名字，“洞庭风细、层波叠浪、寒塘清浅、长江万顷、黄河逆流、秋水迴波、云生苍海、湖光潋滟、云舒浪卷、晓日烘山、细浪漂漂”。其中《水图》的第四幅“寒塘清浅”，构图依然采取了马远独特的边角构图，画面中的线条流畅轻快，迂回起伏，虽然十分稀疏简洁但极具表现力，水边两三个石头放于画面的左下角，但是占据的篇幅非常的小，并没有喧宾夺主的影响画面对于水的表达，反而更好的表现了水流的流动性。画面上的水纹，还让人联想到上文所述另一幅作品《梅石溪凫图》。马远运用简练稀疏的线条就清晰的表现出所画的水面是流动的小溪而不是平缓