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量词超常使用 文学作品中量词超常使用的研究 文学语言不同于日常语言，变异性是文学语言的一大特性。在文学创作中，作家采用各种方法、策略，打破常规，变异使用语言，或是超常选择、组合词语，或是使用修辞格，以成功地表现审美意象和艺术境界。我们发现，文学作品中量词的超常使用也比较多见，并且有一定的功能。本文试作分析。 　　一文学作品中量词超常使用的类型 　　通常，量词与数词组合构成数量短语，修饰或限制名词或名词性短语，量词与修饰限制对象之间的搭配关系受语法关系或语义逻辑关系的限制。在文学作品中，量词与数词组合构成数量短语，有修饰或限制非名词或非名词性短语的情况；也有的修饰或限制名词或名词性短语，但突破了逻辑、语义的限制。这称之为量词的超常使用。例如： 　　（1）难得如今好气候，才钓得一方和平，才钓得一泓宁静。（管用和，《山行》） 　　（2）抬头看时，蓝裤腰上面有一座赤条条的很阔的脊背，脊背上还有汗在留下来。（鲁迅，《示众》） 　　例（1）里量词修饰限定的是形容词，不是常规的名词或名词性短语。例（2）里量词修饰限定的是名词性短语，但“脊背”用量词“座”，量词和名词的搭配打破了常规的用法。这都是量词的超常使用。 　　对于量词超常使用的类型，大概可以分两种：一是临时借用量词；二是专用量词临时搭配其他词语。 　　1临时借用量词构成的超常。临时借用量词是指临时借用其他的词类作量词使用，主要借名词、动词、形容词作量词用。例如： 　　（3）终止被风声、溪声兼并纳入一山春色。（张晓风，《张晓风经典散文》） 　　（4）沙发几上供着一插康乃馨，窗外盛开着满树芙蓉。（谷应，《困惑》） 　　（5）我喜爱那一弯明月，它照得见我的卑微，我的浅薄，我的无知。我喜爱那一弯明月，它让我明志，让我淡泊，让我清心。（网络文章，《那一弯明月》） 　　例（3）、（4）、（5）中的名词“山”、动词“插”、形容词“弯”，都处在数词后名词前，作量词使用。“在形式上，划分量词的基本标准是：（一/几）～”。也就是说，符合这一标准的，从语法角度来看，都可以认为是量词。在实际语言中，有一些名词、动词、形容词就出现在了上述句法位置上，因而可认为它们是充当量词来用了。一些名词、动词、形容词出现在了上述句法位置上，是一定语境下的临时出现，不是语言的常态，我们认为它们也是量词的超常使用。 　　2专用量词临时搭配其他词语构成的超常。现代汉语的专用量词是指专门用作计量单位的词。在常规用法中，数词和专有量词组成的数量短语修饰限制名词或名词性短语时是有规则的。具体讲，就是某个量词搭配固定的名词；反之，某个名词搭配固定的量词。比如，“匹”只能搭配“马”或“布”，说“一/几匹马”、“一/几匹布”；“花”只能是“朵”、“枝”或“束”。但在文学语言中可以打破常规，变异超常使用专用量词。也就是数量短语修饰限制名词或名词性短语，但语义逻辑关系超常。 　　3本来用于物的量词临时用于人。例如： 　　（6）回头，雪地里站着一株少女，水仙花似的。（邢奎，《问路》） 　　（7）南街兴顺号杂货店门前的砖台阶上，站着一簇下堡村的闺女。（柳青，《创业史》） 　　量词“株”、“簇”常用来修饰限制“花、草、树”等植物的，但例（6）、（7）中，则用来修饰限定“少女”、“闺女”。 　　4本来用于人或与人相关的量词临时修饰动物或植物。例如： 　　（8）耳目所及的分野内看不出一缕炊烟，听不出一句鸡鸣。（郭沫若，《楚霸王自杀》） 　　（9）大家定睛细看，果然，豪猪先生的鼻尖上，那位红冕金袍的苍蝇绅士神气十足地坐着。（茅盾，《惊蛰》） 　　量词“句”常用来修饰限制“话语”，话语是人发出的，与人相关，而例（8）里用在了“鸡鸣”上。“位”是个用于人的量词，带有尊敬的意味，在例（9）里用于“苍蝇”。 　　5本来修饰某物的量词临时修饰另一物，某物与另一物有相似性。例如： 　　（10）一扇一扇的大红蝴蝶早就从如今这黑色瀑布——大波浪卷发上飞离了。（孔捷生，《南方的岸》） 　　（11）看不见岸上歪过来一株柳树，一瓣黄月朦胧。（贾平凹，《浮躁》） 　　在常规用法中，“扇”、“瓣”都有专门的名词搭配对象，而在例（10）、（11）中则超常使用：“扇”修饰“蝴蝶”、“瓣”修饰“月”，增加了词语的信息。 　　二量词超常使用实质上是隐喻思维的运用 　　认知语言学认为隐喻不仅仅是一种语言现象，它更重要的是人类的认知现象。“它是人类将其某一领域的经验用来说明或理解另一类领域的经验的一种认知活动。”莱考夫和约翰逊的对隐喻的定义是：“隐喻的实质就是通过另一类事物来理解和经历某一类事物。”隐喻的工作机制之一就是隐喻中本体和喻体的相似性，也就是说本体和喻体的相似性构成隐喻的基础。本体和喻体之间的相似性有两种：一种是本体和喻体间原有（包