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色彩象征　　 各种色彩的象征： 红色 热情、活泼、热闹、革命、温暖、幸福、吉祥、危险...... 橙色 光明、华丽、兴奋、甜蜜、快乐...... 黄色 明朗、愉快、高贵、希望、发展、注意...... 绿色 新鲜、平静、安逸、和平、柔和、青春、安全、理想...... 蓝色 深远、永恒、沉静、理智、诚实、寒冷...... 紫色 优雅、高贵、魅力、自傲、轻率...... 白色 纯洁、纯真、朴素、神圣、明快、柔弱、虚无...... 灰色 谦虚、平凡、沉默、中庸、寂寞、忧郁、消极...... 黑色 崇高、严肃、刚健、坚实、粗莽、沉默、黑暗、罪恶、 恐怖、绝望、死亡...... * 色彩和面积的关系 （1）色调组合，只有相同面积的色彩才能比较出实际的差别，互相之间产生 抗衡，对比效果相对强烈。 ? （2）对比双方的属性不变，一方增大面积，取得面积优势，而另一方缩小面 积，将会削弱色彩的对比。 （3）色彩属性不变，随着面积的增大，对视觉的刺激力量加强，反之则削弱。 因此，色彩的大面积对比可造成眩目效果。如在环境艺术设计中，一般 建筑外墙、室内墙壁等都选用高明度、低纯度的色彩，以减低对比的强 度，造成明快、舒适的效果 （4）大面积色稳定性较高，在对比中，对它色的错视影响大；相反，受它色 的错视影响小。 ? （5）相同性质与面积的色彩，与形的聚、散状态关系很大的是其稳定性，形 状聚集程度高者受它色影响小，注目程度高，反之则相反。如户外广告 及宣传画等，一般色彩都较集中，以达到引人注意的效果。 色彩构成中，色彩面积的大小，直接关系到色彩意向的传 达。例如红色，当它的用色面积只占画面的20%时，在作品中 起到了点缀作用. 如果用色面积占到90%时，那给人的感觉大不相同。 用色面积大的颜色就是所说的主色调。在一个作品中所用的 色调不变，只改变各种色调作占的比例，将会得到意想不到的 色彩效果。从以上的理论中我们可以总结出色彩的使用技法—— 变换色调。这种方法很简单，大家可以自己试试，变换作品中 面积不同的色调，得到另一种风格的作品。 除了变换色调的方法，还可以总结出另一种方法——改 变主色调的位置。在一个作品中，不一定只有一个用色面积 大的色调，比如红色占了40%、黄色占了30%，或者还有其 它色调也占用了大面积。这种情况，主色调实际上就不是一 种颜色了。下图两幅图的结构是一样的，有多个主色调，我 们随意改变色调的位置，两幅图效果大不相同。 如果一个作品中的两个颜色、或多个颜色的用色面积是一 样的，这种情况我们称为等面积色调。 色彩对比与位置的关系 ? （1）对比双方的色彩距离越近，对比效 果越强，反之则越弱。 （2）双方互相呈接触、切入状态时，对 比效果更强。 （3）一色包围另一色时，对比的效果最强。 （4）在作品中，一般是将重点色彩设置在视觉中心部位，最 易引人注目。如井字形构图的4个交叉点。 色彩的肌理对比 色彩与物体的材料性质、形象表面纹理关系很为密切，影响 色彩感觉的是其表层触觉质感及视觉 感受。 （1）对比双方的色彩，如采用不同肌理的材料，则对比效果 更具情趣性。 （2）同类色或同种色相配，可选用异质的肌理材料变化来弥 补单调感。如将同样的红玫瑰花印制在薄尼龙沙窗及粗 厚的沙发织物上，它们所组成的装饰效果，既成系列配 套，又具材质变化色彩魅力。 （3）绘画及色彩表现中，应用各种色料及绘具可产生出不同 的肌理效果，如水彩、水粉、油画、丙稀等各色颜料及 蜡笔、麦当劳、钢笔、毛笔等各类画笔。 （4）同样的颜料采用不同的的手法创造出许多美妙的肌理效 果，以强化色彩的趣味性、情调性美感。如拓、皴、化、 防、拔、撒、涂、撒、涂、染、勾、喷、扎、淌、刷、 括、点等上色手法。 色彩的色线 色线的概念怎么理解呢？可以简单的说，由于色面的衔接， 可以引起视觉上产生的色线幻觉。 上图中，只有红、黑两个色面，但在它们衔接的部分感觉就 是一个线条，将它们划分为左右两块。视觉上中间有一条线， 实际上我们在作图时并没有特意画一条线。有些画面有一个 主色调，但给它赋予了背景色，背景色可以称为补色。当补 色相互衔接的时候也暗示了色线。 如果使用的颜